人与自然融为一体的诗句【50句文案】

一、人与自然相融合的诗句

1、写景的趋向性决定了北朝诗歌整体呈现出悲郁健野、清远散朗的审美基调和气殊苍厚的古朴风格，这是北朝诗歌自然描写疏离晋世南朝绮靡矜巧风气的表现。

2、树兹万世策，安此亿兆生。

3、项目名称：荣盛隽峰高层样板房

4、何所行，横漠筑长城。

5、谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。

6、浙北写生之二十37x52cm纸本水彩

7、绿嫩难盈笼，清和易晚天。

8、唐诗一直被视为中国古典诗歌的高峰，它辉煌的成就并不体现在数量上。比如，清人编辑的《全唐诗》，收录诗歌作品四万余首。20世纪末，由北京大学中文系编纂的《全宋诗》收录的诗人数量是《全唐诗》诗人数量的4倍，诗歌作品数量是12倍。而到了明清时代，诗人和作品的总量，更难以数计。比如历史上留下作品多的创作者是清代乾隆皇帝，他有四万多首御制诗，但乏善可陈。

9、明月松间照，清泉石上流。

10、判断一个时代的诗歌水平，不能单看数量，而要看艺术上的成就。成就的一个明显标志是艺术个性是否丰富。唐代既有李白、杜甫、王维这样的诗歌大家，也涌现了许多诗歌名家，群星灿烂；而更重要的标志是，诗歌艺术所达到的深度。唐诗创造了许多艺术上很深刻的东西。需要说明一下，这种深刻，并不是单纯的技巧或者才学。如果单论技巧的多样、才学的丰富，唐诗可能还不及宋诗，宋代诗论家严羽评论宋代诗人“以才学为诗，以议论为诗，以文字为诗”(《沧浪诗话》)，但严羽认为宋诗的成就仍无法和唐诗相比，唐诗的好处不落形迹、不落言筌，他说：

11、诗中展现了北方多风的气候条件下产生的特有景象：首先突出防卫的堡垒，因为地域平阔，故风起云飞的景象尽收眼底，白云似乎涌来，很快覆没了堡垒；次写黄尘被风卷起的昏暗景象，亦十分契合北地平城一带“土气寒凝，风砂恒起”的地域特色。白云笼罩、黄尘弥天与第三句关山四面阻隔的意象联合，有力逼出“故乡几千里”的绝望情绪。荒茫的景色描写中寄寓着政治的风云变幻、前程的昏暗渺茫以及人生穷途的深沉悲慨。

12、秋昏塞外云，雾暗关山月。

13、大鹏精神，这个“大鹏”就是《庄子·逍遥游》中的大鹏。李白一生皆以大鹏自比，他说自己“大鹏一日同风起，抟摇直上九，假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”(《上李邕》)李白的豪迈奔放，就是大鹏扶摇高举的境界，他在庐山上纵目远望，把天地世界尽收眼底：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云动风色，白波九道流雪山。”(《庐山谣》)世间有谁能像他这么纵横开阔？这不是凡人的目光，是大鹏的视野。

14、自然风景在南朝是“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(《文心雕龙·明诗》)创作趋势下诗人普遍追逐的描写内容，在北朝也同样是诗歌广泛咏写的对象。相较南朝诗歌在摹山范水方面的成就，北朝诗歌自然景物描写的内容倾向性和语言表现的转向特别值得关注。虽然北朝诗歌的研究已结出丰硕的成果，但围绕自然景物描写进行探讨尚显不足，鉴于此，本文尝试从北朝诗歌写景的内容倾向及语言表现入手，揭示北朝诗歌的特殊品格。

15、客厅阳台，一侧是洗衣的功能阳台，另一侧则是做了休闲主题区域，绘画、石膏、手绘、颜料、画架等无不体现主人公的日常兴趣爱好。

16、有余37x52cm纸本水彩

17、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

18、吹去人间假丑恶涤净大地尘垢和泥淖

19、未点明演说者究竟是哪一种鸫，在瑞典，常见的还是乌鸫，歌喉清亮，比之小溪，恰当不过。它们多唱调情之曲，一般来说期期艾艾的不多，相反满含甜蜜又略带羞涩的憧憬。森林、溪流、乌鸫，淙淙水声和婉转鸟鸣，抑或留白处的树梢风声，这是静美而舒缓的图景。谁料鸽子来预警。诗里有声有光、有明有暗，动静相衬、欢愉和愁苦相对。而在一片《童话之地》上：“在芦苇缕缕的纤细之塔里/歌着我的水蒲苇莺/于瘦长的茎上被摇曳。/太阳，这灿烂圆盘/站在后头/像巨蛋和永恒的火焰。”

20、昏昏垅坻月，耿耿雾中河。

二、人与自然融为一体的诗句

1、“自然”这个概念出自《老子》。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“道”是世界的根本，“道”就是“自然”，它就是它自己的样子，独立而不改，周行而不殆。然而人生和社会常常是背离“道”，背离“自然”的，因为世界充满短暂的、相对的变动：

2、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

3、译文：我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗稀疏。清晨早起下地铲除杂草，夜幕降临披着月光才回家。山径狭窄草木丛生，夜间露水沾湿了我的衣裳。衣衫被沾湿并不可惜，只愿我不违背归隐心意。

4、这些小诗，即便未能全部以第一人称说话，诗人都尽量隐身，以白描的不动声色，托起生物自己的心性和声音，让它们自省和自白。诗人的五感是生物灵魂的反射镜，有了这面镜子，诗人才能在一定程度上读解生物。生物的灵魂无法证明，靠的是诠释者的心像，生物的自白在一定程度上暴露诠释者的心曲，而这份暴露对诗歌来说也是必不可少的。

5、但是，当我读到高璨的诗歌《偶遇》，读到了这样的诗句：

6、译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。

7、不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。

8、山坳37x52cm纸本水彩

9、此刻，和落日互动的至少有森林、山脉、黑啄木鸟、风、母牛。森林和山脉不可移步。黑啄木鸟是个好动的急性子。体格笨拙的母牛情绪饱满，见其形，闻其声。还有一双让山脊在其中颤动的眼睛，见证这一切。

10、鸟鸣涧(唐)王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。描写诗人内心的闲静。更突出了人与自然的融合

11、这种本然的表达，使李白的诗歌经常呈现出天真如赤子的境界。他的《长干行》，刻画一位女子从与丈夫两小无猜、到初为人妇的羞涩、再到丈夫远行后痴情的思念，笔触就极为纯净天真。他的作品中，经常可以读到冰清玉洁的澄澈诗句，例如“金陵夜寂凉风发，独上西楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。”(《金陵城西楼月下吟》)这是景物的纤尘不染，更是心境的澄明。

12、燕雀白鹤与雄鹰凌空飞翔

13、“金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐”是出自唐·汪遵《鸡鸣》。金距:指像铁钩般锋利的鸡爪。花冠:雄鸡鸡冠红艳似花。这两句大意是:栖在屋舍旁边的雄鸡爪如铁钩，冠似红花，拂晓时分引吭齐鸣，不绝于耳。诗句把雄鸡金距花冠，气宇轩昂的英姿及其一鸡先鸣，百吭相随的司晨特点描绘得形象生动，读后如见如闻。

14、街景写生36x52cm纸本水彩

15、讵敢惮焦思，高枕于上京。

16、中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

17、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

18、关于黑胶，它是人类发明的的记录声音的物理媒介。如同你所追逐的美好，决不妥协于这个数字化时代的冰冷。踏上“黑胶星球”，全新的场景随即呈现在眼前。

19、裴林安自出道以来长期专注于油画风景，想必风景相对于人物，不仅仅有着更为丰富的表情，还在于这种表情更自然更真实、更具有可塑性和抒情性的缘故吧。研究视觉艺术的专家证明，艺术家对心像的安排，源自视觉经验和其它感官所记录的有关客体的认识，不仅与其个人性情相符合，而且与其熟悉和掌握的方法有关。反过来看，这些方法也取决于其个人性情。我们发现，超写实品质和诗性格调是裴林安油画艺术显著的两大特征，严格说来，在他的风景油画中，这两种特征是无法截然区分的，只是各有侧重、程度不同而已。无论如何，它们都大限度地体现了画家探究自然的精神，标志着画家不同时期与自然的关系，以及审美视角的蝉变和自我超越的可能性。

20、铁凝：文学终是一件与人为善的事情

三、与自然融为一体的诗句

1、北方乡村36x52cm纸本水彩

2、微风带走空中混沌灰蒙的尘熛

3、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

4、战垣临八阵，旌门对两和。

5、飞狐出塞北，碣石指辽东。

6、方就长安邸，来谒建章宫。

7、大大有利于谷类农作物的生长。

8、未来真真正正的艺术属于脚踏实地的有志者。望雨林在今后的水彩艺术实践中，不断创作出高水平经典之作。此乃画家职责所系，更是世人翘首以待的。

9、唐诗就是不涉理路，不落言筌，靠艺术上深刻的诗性取胜。我们今天的讲座分析唐诗的自然精神，就是要回答唐诗艺术深刻在什么地方，这种深刻性是怎样形成的，因为在很大程度上，自然精神的浸润是唐诗何以神妙的关键所在。

10、花园生活，不仅柔软，更让时间慢了下来。更烂漫的风情，更开阔的视野，更佳的日照采光，更自由的呼吸。难得的法式阳台，不仅是灵魂休憩之所，更是盛放全家温馨时光的家。正如龙应台在《寒色》中写的：朦胧的时候，窗外丝缎般的栀子花香，就幽幽飘进半睡半醒的眼睫里，帐里帐外都是一个温暖而安心的世界，那是家.....这幅浓缩大自然美景和充满诗情画意的生活画卷，正在时光中缓缓展开。

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