有关通感的诗句【128句文案】

一、举三个通感的诗句

1、在这里，急雨声、私语声、珠落玉盘声、莺语声、幽咽泉声、银瓶破裂声、刀枪相击声、裂帛声用来描绘琵琶声，是以声类声。这里并未产生感觉的迁移，仍然用声音写声音，渲染烘托了一场精妙绝伦的琵琶演奏。

2、耳边燕语催春步，凛冽心头蓦地轻。

3、平实质朴：平实质朴指选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”

4、当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。

5、伏虎降龙忠义见，杀人越货是非淆。

6、大地的倾钭一天比一天厉害

7、尽量落在别人忽略掉的雪香之上

8、0黑龙江哈尔滨马丽华

9、2)(云帆诗会)合辑投稿：旧体诗词(含曲赋)一次投稿以3首为上限，新诗以2首为上限。文责自负。拒绝一稿多投。投稿后8天内未刊发，可改投他处。

10、赶路的人们，也措手不及

11、②词语。一般来说，五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”中的“诗眼”是“归”和“下”。

12、(注)①柳宗元、刘禹锡因参与“永贞革新”而久遭贬谪，奉旨返京后，再度被远谪。此诗便作于两人在衡阳分手、各赴谪地之时。②伏波：这里指东汉伏波将军马援，其在抵御外侮、平定叛乱上功勋卓著。③翁仲：后世称石像或墓道石为翁仲，此指伏波将军庙前的石像。④濯缨：洗濯冠缨。《楚辞·渔父》中有“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句。后以“濯缨”比喻超脱世俗，操守高洁。

13、听声类形，即以视觉写听觉

14、键盘敲喜，暗香潜雪约春溢；

15、江城子·避暑胜地—辉腾锡勒

16、像溃逃的士兵，在我面前乱窜

17、无论抒情还是哲理，都必须在创设意境的基础上运用语言技巧，才不至于苍白无味。

18、偶然想起军中事，过雁成群训一行。

19、锦衾无独暖，罗衣空自香。

20、宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京①

二、有关通感的诗句

1、微阴翳阳景，清风吹我衣。

2、不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。

3、只望至公①将卷读，不求朝士致书论。

4、阅读下面这首唐诗，完成第(3)题。

5、曙光微露雀离巢，老鸟枝头把曲教。

6、凉爽／宜人，／你是／夜来香

7、家在海之南，人在天之北。对此眼中圆，翻觉心头缺。

8、莫羡桥头藜杖客，几人能作布衣樵？

9、“粘连”粘连指利用上下文联系，把运用到甲物的词语巧妙地运用到乙物中.例：一个木匠学徒找自己的师傅请教技艺，师傅正在做活，就对徒弟说：“等着，我先咔嚓咔嚓这块木头，然后再咔嚓咔嚓你。”惆怅如同烟雾一般充斥着这个房间，熏得我喘不过气来。通感典型的例子：微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。

10、(1)理解“诗眼”的具体内涵。首先要理解作为“诗眼”的词语、诗句的意思，以此体会“诗眼”的意蕴。比如《闻泉》中，诗眼是“闻”，首先要理解“闻”的意思，以及“闻”涉及的内容等。

11、⑤紫薄汗：骏马名。这里指将军骑的马。

12、抽象通感可以调动摄影家的艺术情趣，为摄影创作提供内在的动力

13、中央新影集团副总编辑、博士陈晓夏

14、清水碧荷添夏韵，馨香一缕百愁抛。

15、物象在不同的视角中，其形态也是不同的。我们躺在地上仰视一个人时会感觉他很高；我们从高空中俯视这个人时，他便没有了高度。有些物象，只要我们换一个角度去观察它，它就可能产生抽象美感。摄影大师韦斯顿从一个特定角度展示了他镜头里的青椒，青椒的造型便有了博大的抽象内涵，令人为之愕然。韦斯顿说：“一只青椒，超越了一只青椒；它是完全超脱了实体的抽象。它不是心理的象征，也不是人类情绪的激发。这只青椒使我们超越了一个精神之外的世界。”这只青椒的艺术含量可想而知！

16、诗歌语言风格鉴赏“四要”

17、析感情，即指出这样的语言特色对表现诗歌的内容或感情有怎样的效果。

18、每个民族文化中都有一些象征性的意象，来源于远古的时代，作为“集体下意识”而世代流传开来。每个人不自觉地都受这些“集体下意识”的影响。荣格指出：“每一种原始意象都是关于人类精神和人类命运的一块碎片，都包含着我们祖先的历史中重复了无数次的欢乐和悲哀的残余，并且总的说来，遵循着同样的路线生成。”(荣格：《论分析心理学与诗歌的关系》)

19、不知香积寺，数里入云峰。

20、①动词。注重分析诗句中有多重含义的动词。比如“羌笛何须怨杨柳”中的“怨”是“诗眼”，因为这个动词既是羌笛所吹曲中之情，又是吹笛人的心境，写出了边塞将士生活的艰苦及对朝廷的不满。

三、运用了通感的诗句

1、任何可能，都飘浮于黑洞的边缘

2、我闻到的是柴禾煮熟的白米饭

3、一帘秋梦枕边香，共萧郎，捻诗行，执手依依，对月话情长。醒处独吟离别句，填旧谱，作新章。

4、回日楼台非甲帐①，去时冠剑是丁年。

5、这木制的房屋，瞪大眼睛

6、是烟花／怒放的／夜晚。

7、指出它在炼字、词法、句法、章法尤其是表达技巧方面的特点。

8、我和许静涓相处得并不顺利。我急于拿她来医治失恋的创伤，冒昧给她写信，直接表达我的意思，没想到她回了一封恶狠狠的信。那么一位文文静静的姑娘，一变脸居然这么凶。我收到她的信正拆开看，她进门来了。她是从家里直接来见我的，没到她姑妈家。她的信就摆在我的桌上。什么也不用说了，她低着头表现得惭愧，她是专程来道歉的，她说她自己都不能理解为什么会是那样的反应。这才叫不打不相识，通过这件事，我们之间的距离一下拉近了，她不再拘束了。她的反应告诉我，我们只能做诗友。

9、阅读下面这首诗，完成第(2)题。

10、勿云不相送，心到青门②东。

11、阅读下面的诗歌，完成后面题目。

12、毕赣的词语剧场是表演性而非探索性的，并不追求在一首诗歌中摄取庞大的意义，而似乎仅仅是作为图像的展览——诗句的抵达之处是模糊不明的、文本之外的空间是虚无缥缈的。

13、是慷慨／无私的／大自然。

14、发出惨烈的吼叫，我下意识地

15、通感是将听觉,视觉、嗅觉、味觉、触觉以及意觉等不同感觉相互沟通、交融起来的一种修辞方式。举个例子你就明白了,一个可爱的小女孩说:“我喜欢睡妈妈晒过的被子了，因为里面有阳光的味道!”这里的阳光是用鼻子闻出来的，而不是用眼睛看见的，就叫通感。

16、像彗星拖着她熊熊的光焰。

17、本诗首联表现了诗人什么样的性格？请加以分析。

18、而只有佳人才会有“风吹细细香”吧！这样，视觉通于嗅觉，就写出了这些事物的“感动人意”来。

19、几间旧屋隐林箐。鸟儿鸣。野花盈。河水澄清，似镜映楼亭。念旧天年回故地，人去远，物留情。

20、投下蜿蜒数千公里的眩晕感

四、带有通感手法的诗句

1、A．首联色调明快，笔触简洁，交代了送行时间和环境，勾画出一幅“春郊送别图”。

2、这时，从我们身后走来一位妇女，手里领一个孩子，背上背一个孩子，也是从我们走过的岔道下来的。我和许静涓主动让到路边。妇女抬了一下眼，让我一惊，竟是她！我认得她菜花一样黄的发。我的胸口一下被堵住了，窒息了。擦肩而过，我看着她的背影，她好像走了好一段路程，背上的孩子压得她直不起腰来。

3、像我的血管，是不规则的包块

4、信是神州第一楼，楚风汉韵画难收。

5、②曹瞒：曹操小名阿瞒。

6、荣格说的原始意象(primordialimage)也就是“原型”(archetype)，这类意象赋于我们祖先的无数典型经验以形式，它们是许许多多同类经验在心理上留下的痕迹。例如春阳对应着生机蓬勃，日暮对应着惆怅没落，晴天对应着欢快开朗，阴雨对应着烦闷忧愁……。

7、(2)(经典题，5分)简要分析这两首诗抒情手法的差异。

8、为了证明我曾经活过……

9、(注)①丙辰岁不尽五日，意为丙辰年还有五日就结束了。吴松，今上海一带，词人作此词时恰在吴松，已离家乡杭州不远。②亚：接近。

10、她明明／是在／我的／心中，

11、把萨克斯吹哭了，黄昏温婉清幽。明天依旧挤车流。看花人笑语，等我路回头。

12、所谓单一意象，是相对于意象组合而言的，指不构成意象组合的意象。诗中常见的单一意象主要有以下几种：

13、每人每辑可投稿诗词作品50首至300首，若无明显质量问题，可全部刊载。每位作者可配发300字左右简介，照片一张(据所占版面仅酌收50元版面费)。

14、诗歌的关键词和意象指向的是诗歌的内容，诗歌的情感指向的是诗歌的灵魂，掌握了这两个点，基本上我们就读懂了诗歌。但是，在纷繁的现代诗歌中，有时候语言会像迷雾一般遮住了你的阅读，因此，懂得诗人常用的几种技法是重要的，就像比武，如果你一眼看穿了对方的招数，那拆起招来就方便多了。

15、A．开篇写凋零的桐叶、衰败的槿花，暗中点明与友人分别的时间，同时也奠定了全诗伤感悲凉的感情基调。

16、零落桐叶雨，萧条槿花风。

17、今天谈一点关于通感的操作技巧。在我们的印象中，通感，似乎是一种比较复杂、比较难以拿捏的修辞手法。其实如果我们将其逐步分解，搞清楚了内在机制，完全可以找到一个容易掌握的操作办法来。总得来说，只要解决三个“W”就可以了：What——什么是通感；Why——为什么要用通感；How——怎么使用通感。

18、如果光说王小玉说书的声音很柔美，听起来很舒服，难免俗气，刘鄂的高明之处就是运用通感手法将无形无味的声音描摩得仿佛可以触摸一样：“五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴”。这便是以触觉写听觉。

19、每卷将赠送给海内外主要诗刊、诗词学会、著名诗人、图书馆等交流收藏,并推荐给《中国诗词选刊》选刊佳作。

20、2016《诗人文摘》年度诗人

五、运用通感的诗

1、我是你／河边上／破旧的／老水车，

2、沙漠回看清禁月①，湖山应梦武林春②。

3、明确表达情感的手法技巧。表达情感的手法技巧有借景(画面)抒情、借物抒情、借事抒情、借典抒情等。

4、此绝写的是作者听曲的感受，转结很好地运用了通感的手法：诗人将属于听觉的“新声”转化为流动的江水，以声类形，具体形象，从而突出了昆腔的源远流长之影响。

5、在抽象通感作品中，有时候我们看不到具体意象排列组合的倾向，看不清它们意味着什么，但它们的存在，似乎已经在诠释一种现象。在天文摄影中，面对星体划过天空的圆形轨迹，虽然我们的情绪没有什么震动，但可以理解它的存在方式，了解了这种现象，甚至能够联想到天体之外的现象。微观题材的抽象摄影作品也有这种情况。当人们走进花卉的微观世界时，看到创作者表现细微物体的那些特殊构成方式，也会对“细微”的大千世界产生新的理解，这种理解绝不能仅仅是科学层面的东西，当人们把这种现象与个人情感历程和心理状态相结合，就可能会产生特有的感觉和感受。这也是一种创作者与观者的沟通方式。

6、我们再注意一下他的尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，画面在此以一闲适情趣悠然收笔，自然而惬意的笔触，令人叫绝。找了这两个例子，主要想说明五律的表现特征。即以客观描述为主，不去大论也不去深叹，其“意”的表现一般都是在尾联一笔带出。

7、“时间的形状”是他诗歌宫殿的标志，也是他诗歌途径的坐标，不管这个标志和坐标是公开亮相还是隐身幕后，始终都在主导他诗歌意象的纷呈构筑。

8、会得支撑意，摩峰认脊梁。

9、C．颈联写苏武在匈奴时与出使时的人事变换，流露出恍如隔世的感慨。“非甲帐”意指不是武帝时的甲帐，隐含着对武帝的追思。

10、意象的叠加式组合，是指将两个意象极为自然地叠合在一起，由此产生出一个新的意象，此新的意象之新意也蕴藏于两个意象之间。请看当代著名诗人顾城《眨眼》中的几行诗：

11、别忘了添加衣服，别让感冒

12、也是巧合，我近正在阅读中国社科院文学研究所教授叶舒宪先生著的《文学与人类学》一书。叶先生在该书中评述德国文学人类学家伊瑟尔的文学人类学理论，引用了伊瑟尔所著《走向文学人类学》论说道：“从哲学人类学或者说人类学本体论的意义上追问文学何以存在，这实际上是要透过文学这个媒介去追问更隐蔽的问题：人类为什么要虚构。为了界定虚构这个概念，又不得不探讨现实与虚构的关系，虚构与想象的关系。这正是伊瑟尔的文学人类学的主要内容。在对虚构与想象的作用做了分析之后，伊瑟尔把微博学的人类学本体论归结为人类的娱乐本性，由此得出的推论类似于某种艺术游戏观。”(叶舒宪《文学与人类学》，社会科学文献出版社，2003年11月，第94页)

13、比拟比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。常见有拟人与拟物两种类型。

14、有人认为抽象摄影是一种形式艺术，只有技法上的高低、优劣之分，不存在内容问题。这是一个逻辑上的错误，没有内容，形式怎么存在呢?内容和形式是相辅相成、缺一不可的。所谓形式艺术，指的是抽象摄影表现生活的一种特征，绝不是只有形式没有内容。既然摄影作品存在着内容和形式问题，那么它的艺术价值就包括内容和形式两个方面。创作中，我们要对内容和形式两个方面都予以充分的观照。一位台湾的艺术理论研究人士说：“艺术这样一个工作，什么表达方式都可以用来表达，那些只是工具而已。真正伟大性要看内容……有内在性的东西，自然而然就会创作出形式来。”抽象摄影中的形式与内容两个方面，内容是很重要的。

15、此诗，一句就构成了一个意象，而这四句四个意象又构成了此诗的意境：山区秋色之壮(天高湾清，层峦叠嶂)，秋色之秀(青山映在碧水里，绿水绕着青山转，山中有水，水中有山)，诗人的心情闲适而愉悦，全无一些诗人笔下的秋天萧条肃杀之气。诗的意象与意境之异同由此可窥见一斑。

16、秋思无远近，敲句忘阴晴。

17、C、1023862296@qq.com

18、月色。梨花。是它的梦。

19、C．裴坦刚中进士，将前往舒州为官，他像鸿雁那样展翅高飞，踌躇满志，春风得意。

20、碎片的光，从炉火熄灭的

六、举三个通感的诗句

1、岁暮远为客，边隅还用兵。

2、学诸进士作精卫衔石填海

3、2017年可参考真题(建议参考金考卷版答案)

4、注:以静绘声.如王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。抒情状物。如古代诗人朱唏颜的《贺新郎》：燕泥香、繁红坠雨，半帘花落。

5、意象自身既有思想内容又有感性特征。意象的象征性，不是一对一的、固定的、死板的，而是多义性的、可变化的。

6、记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”(陆游《书愤》)用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。与记叙有关的还有：叙述顺序(顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙)，叙述角度(第一人称、第二人称、第三人称)。

7、这一夜我难以入眠。我想到了普希金的诗，每一首都要渴死人的架势，郭沫若更狠：“啊，姑娘呀……我想吞下呀，啊，姑娘呀，我是死也甘休。”我想男性对女性的那种渴求不只是感情，更在于性，像炸药，感情像木炭或者像硫黄，助燃罢了，性如硝，炸得粉碎和干干净净是因为硝。

8、答案：运用了虚实结合和想象的手法。下阕先实写春水展绿欢迎词人归来的盎然春意，从而写出接近家乡的喜悦；(1分)接着用虚笔写想象中自家门前的小梅已然新枝生长，高与门齐，写自己归乡的心切；(1分)尾句想象一年一度的除夕守岁之灯火催人还家团聚，更是表达了自己渴盼回家的心情。(2分)词人着眼于春绿、小梅、灯火，从对方入笔，欲露不露，反复缠绵，表达了回乡路上的急切与喜悦。(2分)

9、在黑龙江冰封的江面上，我拍了很多坚冰炸裂的抽象作品。有的坚冰的裂纹没有完整的形态，但它的延展性缺失却很动人。《萌动》仅有一些翅膀形态，但那些延展的要素却使动态、动势相当丰富。

10、副词。副词常用来限制、修饰动词、形容词，以表示程度、范围、时间等意义。巧妙地使用副词，常能使诗歌的内容变得深刻。如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”(李益《夜上受降城闻笛》)中的“尽”字，写出了戍边将士一无例外的思乡之情。又如“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗”(杜荀鹤《山中寡妇》)一句中的“犹”和“尚”字，深刻地揭示了由于战争的破坏，桑林伐尽，田园荒芜，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”的严酷的社会现实。

11、※比喻注重不同事物之间的相似性，比拟注重化无情为有情。

12、你在干什么/我在守卫疯人院//你在干什么/我在守卫疯人院//你在干什么/我在守卫疯人院//我写诗，拔草，焚尸/数星星，化装，流泪

13、如：《江南春绝句》(杜牧)“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”情景交融是本诗的一大特色。全诗以明快俊俏的笔调描绘了一幅美丽的江南水乡图景。乍一看好象是单纯的地写景，实际上蕴涵着诗人喜怒哀乐的感情，尤其是后两句，委婉含蓄地寄寓了诗人对南朝统治者迷信佛教、修建佛寺的嘲讽。

14、就从下垂的眼角溜走，逃避了

15、B．单句互文即一个句子前后两部分构成互文。例如：“秦时明月汉时关”由“秦时明月”和“汉时关”两部分组成，前者省“汉”和“关”，后者省“秦”和“明月”，可理解为“秦汉时的明月和关隘”；“水村山郭酒旗风”不能理解为“水边的村庄，山边的城郭”，应理解为“水边山脚的村庄和城郭”；“主人下马客在船”应理解为“主客二人下马上船”，而不是“主人下马了，客人已经在船上”，不合常理。

16、喜悦：对壮美山川的赞美与热爱，对历史人物的歌颂，对建功立业的渴望，对征战沙场的无畏，保家卫国的壮志，隐居生活的悠闲，等等

17、在通感中，颜色是有温度的，声音是有形状的，冷暖是有重量的。欣赏建筑的重复与变化的样式会联想到音乐的重复与变化的节奏；闻到酸的东西会联想到尖锐的物体；听到飘渺轻柔的音乐会联想到薄薄的半透明的纱子。通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。通感的运用有以下几种情况：

18、故攲②单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

19、(注)①派：河的支流，长江在湖北、江西一带，分为很多支流。②六帝：代指六朝。③三吴：古吴地后分为即吴兴、吴郡、会稽。④这两句的意思是，当今任公子已无须垂钓了，因为江海中已无巨鱼，比喻已无危害国家的巨寇。任公子是《庄子》中的传说人物，他用很大的钓钩和极多的食饵钓起一条巨大的鱼。

20、C．“楚歌重叠怨兰丛”，“楚歌”是古代的楚地民歌，这里专指楚国大诗人屈原写的屈原的《离骚》、《九歌》、《九章》等骚体诗；“兰丛”即兰惠等香草，当属《离骚》中常见的意象。

1、抒情状物，妙喻犹香四季花。

2、2024午后于广州黄浦

3、见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。

4、(4)后庭花——即玉树后庭花，相传是南朝后主所制的乐曲，为绮靡之音。如：“商女不知忘国恨，隔江犹唱后庭花。”(杜牧《泊秦淮》)

5、但文学热并没有降温，相反继续发烧。全国的诗社有增无减。

6、寒山转苍翠，秋水日潺湲。

7、乍见翻②疑梦，相悲各问年。

8、九华山②路云遮寺，清弋江③村柳拂桥。

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