形容无情的女人的句子【125句文案】

一、形容女人无情无义的句子

1、这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

2、她就像水一样，甜美乖巧。

3、造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。上天可能也对梅花有所偏爱，所以让月色皎洁清澈，玲珑剔透。让我们举起金盏畅饮，一道来欣赏这月色里的梅花吧，请不要推辞酒量不胜。要知道，群花竞艳，谁也逊色于梅花呀。造化：天地，大自然。玲珑：明亮貌。金尊：珍贵的酒杯。尊：同“樽”。沈：同“沉”。绿蚁：本来指古代酿酒时上面浮的碎的屑沫子，也叫浮蚁，后来衍为酒的代称。

4、张迷的贬胡，是因为胡对张始乱终弃，但凡有人对不起张爱玲，均不假词色。此派角色过于投入，高举道德大旗，实则纯出私怨，不足以否定胡的艺术成就。

5、人无廉耻，万将。

6、张爱玲虽非完人，但是起码决不游戏风尘，具有胡兰成根本没有的西洋式严肃认真。

7、生当作人杰，死亦为鬼雄。活着就要当人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人杰：人中的豪杰。汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。鬼雄：鬼中的英雄。

8、范柳原反唇道：“美呀美呀，拿这样一个美丽女子我该怎么办？”

9、落红不是无情物，化作春泥更护花。——清龚自珍的《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》

10、这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。

11、寻寻觅(mì)觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚(qī)戚。乍暖还(huán)寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。秋天总是忽然变暖，又转寒冷，难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹？一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现空虚怅惘、迷茫失落的心态。凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。将息：旧时方言，休养调理之意。怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

12、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕(ǒu)花深处。争(zhēng)渡，争渡，惊起一滩鸥鹭(lù)。时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：临水的亭台。日暮：黄昏时候。沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。兴尽：尽了兴致。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。误入：不小心进入。藕花：荷花。争渡：奋力把船划出去。惊：惊动。起：飞起来。一滩：一群。鸥鹭：这里泛指水鸟。

13、酣畅淋漓一转调，柔滑成钻石缝

14、“她(周训德)的烦恼是像三春花事的无收管。”(184)

15、我是一棵长在路旁的树，千年守望着孤独。只为有一天，你会走过我跟前，能看一看我布满沧桑的脸！

16、捧胡派的领衔者，名头颇不小，除了上举止庵、余光中、卜少夫，还有王德威、贾平凹等人，其余藉藉无名的起哄之辈，不提也罢。我录下这些名人立此存照，是希望名人们发言前要爱惜羽毛，对自己负责，更希望名人们开口前要深思熟虑，对历史负责。切勿轻率掉价地滥用知名度，因为名人具有公信力，比非名人更容易误导公众。拙文的论难，或许正如胡兰成所说：“自古喋喋众说未有因论难而被扫清的。”(269)然而大义所在，责无旁贷；触犯众怒，在所不计。

17、角丽谯终有些笑不下去，她在男人面前无往不利，偏生笛飞声李莲花都是她的克星。一个冷心冷面，无情无义;一个文不对题，胡言乱语。

18、词的下片写月下赏梅。“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。”两句写出了赏梅的时间，表达了对梅花和月色的喜爱之情。作者认为大自然也是偏爱梅花的，让澄澈皎洁的月光来陪衬梅花。在溶溶月色映照下，梅花更有一番神韵。疏影横斜，暗香浮动，更是美不胜收。

19、全诗内容扣合题目的「身段」与「女子」两个观键词，在身形上尽力描写其娉婷嬝娜之姿，且造语新奇，许多意象都颇值得玩味。另外，诗题的「女子」合起来也是一个「好」字，更增添阅读的趣味。

20、风住尘香花已尽，日晚倦(juàn)梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。这首词为变格。尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。花：一作“春”。日晚：一作“日落”，一作“日晓”。梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

二、形容无情的女人的句子

1、这世界的薄情寡义，都曾经，深情如铁。

2、“我读自己的文章时，以为已经比她好了，及读她的，还是觉得不可及。”(342)

3、良心是一个人心灵中的卫士，社会为要存在下去所制定的礼规全靠它来监督执行。它是我们心灵中的警察，立在那里监视我们不要违反了条规。它又是安插在自我中心堡垒重的暗探。人过于希望得到别人的赞同，过于害怕舆论对他的谴责，结果是自己把敌人引入进了大门；于是，它就在那里监视着，高度警觉地保护着它主人的利益，把那些离群独处、标新立异的朦胧欲望扼杀在摇篮状态。它逼迫每一个人把社会利益置于个人利益至上。这就是那条将个人拘系于整体的牢固的链条。人让自己相信，许多利益都大于他自己的利益，结果变成了这个严厉主子的奴隶。(第51页)

4、“她(白蛇娘娘)心里对他(许仙)亲。”(24)

5、艺术家——画家、诗人或者是音乐家，创造出或崇高或美好的作品，以使人们的审美意识得到满足，但这也同人的性欲本能不无相似的地方，具有粗野狂烈的一面。通过作品，艺术家将他个人的伟大展现在眼前。(第2页)

6、如汪义群翻译的《榆树下的欲望》第一幕第二场中，Eban谈起母亲被父亲用农活奴役致死，指责Peter和Simeon两个哥哥不肯为母亲分担家务，两个哥哥找借口说他们的活计也很多：

7、女人是听觉动物，对于男人的情话总是容易分不清真假。甚至不少女人是为了追求真爱的，却被男人哄成了小三。

8、时间很短，不懂你的人不必去解释，学会一天比一天坚强，梦想永远在你前面，给自己一个希望，幸福就在你前行的路上。

9、李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

10、张爱玲的“不可及”在于，决不提及胡兰成写自己的地方何处编造，何处属实，何处不尽不实，仅仅指出胡兰成编造姑姑语录，又以“缠夹得奇怪”、“出恶声”等寥寥数语，就四两拨千斤地全盘否定了“胡兰成书中讲我的部分”。试想，如果张爱玲像张迷一样认可《今生今世》，又何至于“出恶声”？欲出恶声却隐忍未出，乃是避吃醋之嫌疑，怕纠缠之雾数。然而欲出恶声却隐忍未出，又让晚年张爱玲耿耿于怀，意绪难平。于是九年以后，她又在给夏志清的信中，补充了欲出恶声的大原因——

11、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

12、胡兰成对张爱玲如此负心薄幸的荒唐理由是：“我待爱玲，如我自己，宁可克己，倒要多顾顾小周与秀美。”(247)实际上是因为，在周训德这种小鸟依人的传统女性面前，胡兰成可以尽享大人物的威福，而在张爱玲这样独立自信的现代女性面前，胡兰成只能感到真小人的卑琐。所以与其说胡对张始乱终弃，不如说胡是从张身边逃走的。他若不及时逃走，张爱玲早晚会识破：这个空心大老倌，不过是油头小光棍，比抢她钱包的上海滩瘪三好不到哪里去。到时候还不知道谁抛弃谁呢！

13、这世间的薄情寡义，也许都曾经伤害过你。

14、——“都是他(她)的人”句式，也属道不着正字眼，决非不著一字，尽得风流，而是又旧又笨，朽木不可雕。

15、“良”字右边加个耳朵，是右耳旁，即“邑”，金文小篆都写作“邑”，“良”加“邑”，就是“新郎”的“郎”，“邑”是指封地城堡，婚姻是爱情的城堡，女子会想：如此良人，可愿护我一世周全？

16、接受他的赞美，但不要被赞美冲昏了头脑。记着，在对你说这句话以前，不知道他已对自己的老婆说过几百遍，他信手拈来，尽管你还觉得很新鲜。

17、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

18、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

19、释义：关关鸣春雎鸠鸟，在那河中小洲岛。姑娘文静又秀丽，人见人爱，不少人追求她。

20、白流苏抢白道：“其实这个意思是，美呀美呀，这个女子真的有这么美吗？”

三、说一个女人无情无义的句子

1、上句重在赋“色”，兼及体性；下句重在咏怀，突出“香”字。据有关记载，桂树花白者名银桂，黄者名金桂，红者为丹桂。它常生于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。又秋天开花者为多，其花香味浓郁。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮炫目的光泽和秾艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵。令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人的敬佩。

2、读《绸缪》，是淡淡语，写常见之事，抒凡间男女之情，恬淡而缠绵，却有无法言说的美妙。诗歌美，初见美，爱情美，得到美的美。

3、“小周每当大事，她脸上就变得好像什么表情亦不是，连美与不美亦不是，而只是她的人。”(187)

4、绸缪，本义是古人用绳子把散着的柴草捆起来，紧密缠缚，形容男女相见时彼此宛转的心事和缠绵之情。现在想一想，男女间婚姻爱情的缠绵不解，可不就是捆束的柴草吗，解不开，理还乱。

5、周训德的话更让张爱玲无法忍受的是，周训德是小妾之女，尚有志气不甘心做妾，而张爱玲之母乃是正妻，她原本也自以为是正妻，结果竟与周训德一样，成了胡兰成的“众多妾之一”。况且胡兰成对“小娘(即妾)生”(绍兴方言)的“贱胎”(妾生，绍兴方言)周训德，喜欢程度远远超过张爱玲。所以《今生今世》对书名的仅有一次点题：“今生今世呵，端的此时心意难说。”(185)正是对周训德而发。请问张迷：张爱玲读毕《今生今世》，怎么可能认可，怎么可能对胡兰成犹有余情？

6、“良人”，好人，这么美好的称呼，说的是“有情有义”的人吧。

7、九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

8、“我父亲的慷慨豁达是《古诗十九首》里的。”(46)

9、李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

10、我深深的爱着你，得到的却是你的冷漠无情。

11、结尾一句“此花不与群花比”，词人把寒梅的形神美和自己的心灵美、感情美融为一体，赞美了梅花高洁的品格。百花凋零的冬天，梅花迎着风雪傲然怒放，“一树独先天下春”。它传递着春的消息，带给人们无限的希望！人们喜爱梅花高洁、坚强的品格，喜爱它不畏严寒，立志奋发的精神。

12、“我与爱玲在一起，从来是在仙境，不可以有悲哀。”(246)

13、我不怕强撑到无人拥抱，我只怕慌乱中抓住谁的手，后却狼狈跌倒。

14、山东济南纪念堂济南李清照纪念堂设在趵突泉公园内、柳絮泉北侧的一处庭院中，总面积约为360平方米。这一庭院北宋时为济南盛族张氏的庭院，到了金代改为灵泉庵，清末改为咸丰进士山东巡抚丁宝祯的祠堂。因清代初期诗人田雯一首《柳絮泉访李易安故宅》诗，人们误认李清照故居即在柳絮泉边，其后文人墨客皆牵合附会，遂有李清照故宅在济南之说。

15、东篱(lí)把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比一作：人似)在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的幽香。销魂：形容极度忧愁、悲伤。销：一作“消”。西风：秋风。比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。

16、视线和手交和，在谷苞顶上

17、一点时间，实在是一个模糊的概念。什么叫一点时间，一个小时？一天？一个月？一年？一点时间也可以等上十年。如果你愿意等，一点时间甚至可以是你整整的一生。这是常见也是容易拆穿的潜台词，他其实在告诉你：“你没戏了”。

18、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！(守着窗儿一作：守著窗儿)园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！损：表示程度极高。堪：可。怎生：怎样的。生：语助词。梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。这次第：这光景、这情形。怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

19、“我每回当着大事，无论是兵败奔逃那样的大灾难，乃致洞房花烛，加官进宝，或见了绝世美人，三生石上惊艳，或见了一代英雄肝胆相照那样的大喜事，我皆会忽然有个解脱，回到了天地之初。像个无事人。且是个无情的人。当着这样的大事，我是把自己还给了天地，恰如个端正听话的小孩，顺以受命。”(1“乃致”应为“乃至。)

20、——这种“连……”字句式，是旧而不通的胡文标记，几乎每页都有。并非“叫人连不好笑”，而是叫人连连好笑。

四、形容女人无情无义的词

1、里查斯•斯特里克兰德(画家高更的代用名)书中1页处

2、她善良的心灵如同一泓清澈的泉水，可以洗净人身上任何的烦恼。

3、——胡兰成重彩浓墨描写的三个女人，居然都是仙。仙字的两个出处均为张爱玲，一是张爱玲告诉胡兰成，《水浒传》形容宋江所见的九天玄女：“天然妙目，正大仙容。”(163)二是“一次听爱玲说旧小说里有‘欲仙欲死’的句子，我一惊，连声赞道好句子，问她出在哪一部旧小说，她亦奇怪，说‘这是常见的呀’，其实却是她每每欢喜得欲仙欲死，糊涂到竟以为早有这样的现成语。”(154)直到多年以后写《今生今世》，胡兰成仍在自作聪明地说张爱玲“糊涂”，以为“欲仙欲死”并非旧小说常见套语，而是张爱玲自铸伟词，足证学问之差，读书之少，难以想像张爱玲当年竟然着了他的道儿。恋爱中的女人真是智力低下！

4、本文批评的那些非张迷的捧胡派，大多是男人，有些人承认没读过张爱玲，甚至不知道张爱玲。读过张爱玲的捧胡派，若非缺乏文心慧眼而不知味，就是存有性别偏见，没有读进去，看不出好，甚至看出好也因性别上的犯酸而不予承认，因此才会两眼一抹黑地胡说胡比张才大。

5、这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

6、“我在爱玲这里亦有看见自己的尸身的惊。我若没有她，后来亦写不成《山河岁月》。”(156)

7、希望自己做一个如水般的女人。

8、“宾主相对虽只得一个时辰，却似人世迢迢已千年。”(51)

9、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

10、唐杜甫有诗《赠卫八处士》："人生不相见，动如参与商。今夕复何夕？共此灯烛光。"大意是：世间上的挚友真难得相见，好比此起彼落的参星与商星这两个星宿。今晚是什么日子如此幸运，竟然能与你挑灯共叙衷情？宋张孝祥也有词《念奴娇·过洞庭》："扣舷独啸，不知今夕何夕。"

11、无情无义(近义)绝情寡义(反义)柔情万种、一往情深(释义)没有一点情义。形容冷酷无情。(出处)清·曹雪芹《红楼梦》第八十二回：“好！宝玉，我今日才知道你是个无情无义的人了！”

12、“她(周训德)的人是这样鲜洁，鲜洁得如有锋棱，连不可妥协，连不可叛逆。”(181)

13、古代娶妻之礼，在黄昏后举行，直至半夜，需要燃薪照明，所以，“束薪”成为婚姻礼俗之一。薪，是柴草，《诗经》中大部分关于男女婚事常言及“薪”，如《汉广》里的“翘翘错薪”，《南山》里的“析薪如之何”。

14、“一时又讲我的生平，而张爱玲亦只管会听。”(145)

15、我知道你的薄情寡义，正如我知道你也曾情深义重。

16、胡兰成的《中国文学史话》，津津乐道“王天下”，扬言要以中国礼乐文章，开出世界新文明的一统天下，俨然自居教主，宣布什么“大自然的五法则”，可笑得不值一驳。《山河岁月》未见，不过尝一脔可知全鼎，估计也高明不到哪里去。所以本文只想对其获赞誉的《今生今世》略施薄惩，而且蛇打七寸，擒贼擒王，仅从文章之道的艺术角度立论，单挑捧胡派极赏的文章之好，至于其流氓无行，史迹斑斑，毋庸赘言。

17、雪里已知春信至，寒梅点缀(zhuì)琼枝腻(nì)。香脸半开娇旖(yǐ)旎(nǐ)，当庭际，玉人浴出新妆洗。大地一片银装素裹，一树报春的红梅点缀其间，梅枝犹如天工雕出的琼枝，别在枝头的梅花，丰润姣洁。梅花含苞初绽，娇美可怜，芳气袭人，就像庭院里刚刚出浴，换了新妆的美人。春信：春天的消息。琼枝：此指覆雪悬冰的梅枝。梅枝著雪，白如玉枝，故称。点缀：稍加装饰衬托，使事物更加美好。琼枝：像美玉制成的枝条。腻：这里形容清瘦的梅枝着雪后变得粗肥光洁。香脸：指女人敷着胭脂散发香味的面颊。旖旎：柔美貌。玉人：美人。此处用以比梅花。

18、回复“庄子江湖”可查阅往期目录

19、如果说此诗是贺婚的歌，每一章的后四句，就是众人以玩笑俏皮的话，来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人，见此邂逅，见此粲者。子兮子兮，如此良人何？如此邂逅何？如此粲者何？”众人闹新房，问他或她，如此良宵，见着自己的心上人，将如何亲昵对方，尽情享受这初婚的欢乐呢？

20、李劼|东西方神话的历史文化揭秘

五、形容一个女人无情无义的句子

1、唯独有一个有识之士知道高更的价值，想尽办法去帮助高更，没想到高更却用凌辱和不屑一顾对他，让帮他的这位仁慈的先生大失所望，不仅仅不感激他的帮助，而且将他的媳妇抢到自己的手里，让这位朋友有家无法回。看到这些说实话真的对高更的这些自私做法感到气愤，这不是我一个人的感觉，毛姆同样也是对高更的这种无情无义表示蔑视。

2、“我且要把知识收起，当心好不要于不知不觉之间流露出威严与慷慨豪爽，要装得是个未见过大场面的人。”(281)

3、——在流氓眼里，竟然无理也是理。想得出歪理就是“性命之正”，想不出歪理就是“天意天道”，反正自己不错，永远是真理化身，难怪“不想求真理”。既已明言对女人无情无义，仍敢自我贴金“知女人”，捧胡派竟也心悦诚服。其实胡兰成的知女人，不过是了解女人的弱点。有情有义的男人了解女人的弱点，是以正当方式爱护怜惜；无情无义的男人了解女人的弱点，则以流氓手段制服利用。所以无情无义的胡兰成，比有情有义的男人，更加容易降服女人。捧胡派佩服胡兰成之“知女人”，实为看错表情会错意。

4、这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。

5、“对于好东西亦要像君子之交淡如水，不落情缘，才得性命之正。”(59)

6、“我于女人，与其说是爱，毋宁说是知。”(316)

7、想起电影《卧虎藏龙》原著作者王度庐的一段话:情和义不能相比，情字面前，义字根本不存在。有情，就一定有义；有义，却不一定有情。

8、不要在乎那些刺耳的声音，等你真正破茧而出的那天，你会发现，原来那些伤害你的言语，都会变成，庆祝蜕变成功的交响乐。

9、读读背背这首诗，觉得古时候的人有情有义的，实在比我们深情的多。现在的社会，科技发达，物质丰富，不知我们对于情义到底能够做到几分。

10、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

11、很多情场高手总是把女人哄得心甘情愿做他的小即便自己付出得不到回报，还是抱着体谅的心态和他在一起，女人傻起来，真是几匹马都拉不回来。旁观者清，身处事外的人总能看透渣男的真面目，可是那些深陷其中的女人就算自己做了小三还不懂得识别对方的谎言!

12、张迷的捧胡，是出于爱屋及乌，“世上但凡有一句话，一件事，是关于张爱玲的，便皆成为好。”(《今生今世》143页，下引均略书名，仅标大陆版页码)此派捧胡只为迷张，同样角色过于投入，不足以肯定胡的艺术成就。

13、“绸缪”二字，初识得，是来自成语“未雨绸缪”，指事前周密准备。后来慢慢知道还有别的意思，例如紧密缠缚，纠缠，连绵不断，情意殷切，男女恋情，深奥等，历来很多文人学士用过这个词语。

14、此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

15、我并不失落，我也没有受伤，没有生气，我只是有点累了，我厌倦了付出太多，回报太少。

16、你想过没有，这个世界上可怕的事情不是别人的薄情寡义，而是别人的随口说说你却真的相信。

17、嘴上寂寞的时候，有烟抽。心里寂寞的时候，有谁来陪。

18、对神话的向往是人类的天性。(第3页)

19、易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

20、孤独是什么感觉，就是天黑了连影子都不会陪你。

六、形容女人无情无义的句子

1、“我连不以为她(张爱玲)是美的。”(144)

2、“原来佛经的美，中国的诗词里都有。”(261)

3、编剧邹静之历时2年，将2万字的《倾城之恋》改编成了近40万字的剧本，由陈数和黄觉出演白流苏和范柳原，剧情较之原著的市侩炎凉，有了些温情暖意。电视剧播出后，曾出现无数张粉讨伐的言词。我在观剧之后，认为各有各的好。

4、他把丑话摆在前头，算他磊落。不过，终归是没有未来，你又何必和他干耗？天底下可以让你喜欢的男人并不在少数，你在他这棵树上吊死，到头来他也只会说：是你自己找上门来，我早说过我这歪脖树是能勒死人的。

5、被比与伟大，恶毒与仁慈，仇恨与热爱，是可以并存在同一颗心灵里的。(第57页)

6、“我母亲陪坐说话，惟是清嘉，亦令人不厌。”(50)

7、——胡兰成一方面自称“不落情缘”和“无情”，另一方面却把张爱玲描写得比他更不落情缘也更加无情，甚至说张的为人与他的做人“大反对”，似乎他原本是有情有义的君子，张爱玲为他开了聪明以后，他才变成了无情无义的流氓。这是《今生今世》编织的大的大诳，胡兰成刻意利用张迷对张爱玲的偏爱，为其流氓无行和全无操守开脱。

8、胡兰成的旧脑筋，在文本中表现为一种霉气熏天的旧式文艺腔。张爱玲极其鄙薄“新文艺腔”，胡兰成却是满纸旧文艺腔。胡兰成学张远未出师，所以张爱玲避而不受胡氏的第一炷高香。新文艺腔的特征，是一知半解地滥用革命词、进步词、新名词、新式大词。旧文艺腔的特征，是一知半解地滥用陈言套语、传统大词。两者的共同点，就是缺乏亲切真知，决无独到见解，热衷于滥抒情、伪抒情、浮泛抒情、矫情煽情，永远道不着正字眼。

9、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

10、戴尔可•史特略夫(画家、对帮助高更多的人，也是让高更把他家庭毁掉的人，抢了他的媳妇)书中61页处

11、——奉上一顶廉价的纸糊假冠，并且假作诤言，胡兰成就把梁漱溟骗得团团转，不能说无才。梁漱溟虽然才学不逊废名，又比废名更加眼高于顶，但是野心比刘景晨更大，以天下为己任，欲做帝王之师，更加迫切需要人才辅翼，于是与所有腐儒一样，被奸邪小人胡兰成玩弄于股掌之上。1949年梁圣人在四川筹办勉仁学院，居然欲聘胡兰成去做教授，后因战事阻断交通而未果(297)，侥幸躲过了终生之羞。

12、她的表面好像冷淡，骨子里是又殷勤，又善良。

13、如果一个人身受大恩而后来又和恩人反目的话，他要顾全自己的体面，一定比不相干的陌路人更加恶毒，他要证实对方罪过才能解释自己的无情无义。

14、放心，他一辈子也不会和他的老婆去说，他会和他老婆一直生活下去。如果，他有耐心的话，也可能周旋在你和她之间。但你永远只是他生命里的电光石火，而别人才是他的山河岁月。

15、“我自中学读书以来，即不屑京戏、绍兴戏、流行歌等，亦是经爱玲指点，我才晓得它的好，而且我原来是欢喜它的。”(157)

16、这就完了？NO，还有更奇葩的回复，接着往下看：

17、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

18、借助运动来整别人的人不能原谅；损人利己的人不能原谅；无情无义的人不能原谅。

19、你不会怀孕了，因此上床没有题目。有经验的他知道怎样使用安全套。可是，N年后，当你偶然遇见此人抱着大胖儿子和他老婆其乐融融时，你会忽然恍然大悟，原来，他还是有不使用安全套的时候啊;原来，也是有幸福的女性可以为他怀孕了啊，但显然你不是。觉得不公平吗?晚了。

20、因情生景，好，因为你没有到过古代。这是想象方面的。如果你要形容眼睛所见的古代建筑，那就根据你自己独到的眼光来说明吧。每个人眼里首先看到的地方间接反映了他的内心。并不是前篇一律先写大门，然后再写大厅，再卧室。感觉，情境很重要。

1、期待着自己会遇见新的人生，既然选择遗忘就踏踏实实地憧憬着未来的美梦，而不是活在某个人的阴影之下。你忘不掉他的美好，没关系，那并不是爱。那只是一种不愿丢弃的感动，放手去追求，这份温暖也会一直追随着你。

2、理查德•特维宁(作家)书中13页处

3、爱塔(高更在岛上找的对象，对高更忠心耿耿)书中181页处

4、像小孩一般传达我心灵的感受，

5、“我是意图勾搭。……(刘景晨)问我府上哪里，我冒爱玲的家世，答丰润。刘先生说丰润清末有张佩纶，我答是先祖。”(263)

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