形容绝妙的诗句【125句文案】

一、古诗词中用得绝妙的字

1、飞光飞光，劝尔一杯酒。

2、不为同根生，缘何甘自毁？

3、炼数量词数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，因此，从文学特别是诗歌的角度来看，它似乎是枯澡乏味的。

4、杂数诗指诗词中的数字没有定数和规律，只根据诗歌的需求来写。此篇是诗人为苏轼的画作所题写的，为何是“百鸟”？诗中自有答案，两个三个五个七个八之和即为百(1+1+3×4+5×6+7×8=100)，这种含而不露的写法，独具匠心。

5、A、猪肉B、牛肉C、狗肉D、羊肉

6、看破浮生过半，半之受用无边。

7、一个“绿”字，动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字，改动了十多次，后才选定绿字。

8、晴晖时晦明，谑语谐谠论。

9、百年苦乐半相参，会占便宜只半。

10、她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。

11、亲近人远去的那一刻，往往不是痛苦的。

12、恨王孙，一直去了：“王”字去“一直”为三；

13、半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。

14、途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

15、惟妙惟肖妙笔生辉画龙点睛笔底春风、笔精墨妙、笔墨横姿、不拘绳墨、丹青不渝、丹青妙手、点屏成蝇、点指画字、画龙点睛、画龙刻鹄、画若鸿沟、画沙聚米、画水镂冰、画脂镂冰、画中有诗、挥翰成风、挥毫落纸、挥洒自如、活色生香、落笔成蝇、眉黛青颦、描神画鬼、妙手丹青、润笔之绢、山节藻棁、山耶云耶、涉笔成趣、神工意匠、铁画银钩、下笔风雷、一挥而就、银钩铁画、银钩玉唾、匀红点翠、醉墨淋漓

16、炼虚词在新诗创作中，虚词的运用似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。

17、李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。

18、嵌字诗是按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中。诗人幼时痴棋而废寝忘食，其母将棋子丢入河中，因有此诗，嵌字为“象、卒、兵、将、马、士、炮、相”。

19、洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

20、同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章，使句中诸字具有特别整齐的形式美。该诗以句意不同而分别从走、从心、从日、从言、从草、从土、从人、从水，道出“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。

二、形容绝妙的诗句

1、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

2、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

3、屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

4、宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也因为这个句子被称为“红杏枝头春意闹尚书。”

5、一去二三里，烟村四五家。

6、春愁剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色的转变，抒发了年华易逝、人生易老的感叹。

7、战国时哲学家庄周主张是非齐物我两忘。《庄子》中有一寓言申喻此理：庄梦见自己化作一只蝴蝶，翩翩飞舞，怡然自乐。梦醒以后，自身依然是庄周。因此说，不知是庄周化为蝴蝶呢，还是蝴蝶化为庄周。后世遂以庄周梦蝶比喻人生如梦幻，难以究诘。唐李商隐名作《锦瑟》云：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”诗中颌联即用此典。清黄景仁《濠梁》“梦久已忘身是蝶，水清安识我非鱼，也用此意。(典见《庄子。齐物论》)

8、罗嗦诗是故意堆叠同义词，有意重复，造出一种甚有诗味的意境。此诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚：“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨，这种重复把僧人内心的孤独刻画得更加深刻。

9、晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更能烘托出主人翁内心的孤寂。

10、半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

11、壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

12、老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。

13、纤纤擢素手，札札弄机杼。

14、《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。

15、给你一首李白的经典三五七言诗：秋风清，秋月明落叶聚还散，寒鸦栖复惊相思相见知何日，此时此夜难为情

16、衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

17、蜀相是杜甫在成都参观诸葛亮故居时写下的七言绝句诗，颔联是，映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。一个自和一个空字是颔联中用的绝妙好字，无声而长的春草自然而然的告诉来客此时已是春天，层层柳叶中黄鹂鸟的鸣叫声是那么清脆空灵，暗指蜀祠的空旷清凉。

18、区区几个字就能将所见所想表达得淋漓尽致，真是一字千金。这就要归功于“炼字”的魅力了。

19、问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二；

20、惟妙惟肖、妙笔生辉、画龙点睛、笔底春风、笔精墨妙、笔墨横姿、不拘绳墨、丹青不渝、丹青妙手、点屏成蝇、点指画字、画龙点睛、画龙刻鹄、画若鸿沟、画沙聚米、画水镂冰、画脂镂冰、画中有诗、挥翰成风、挥毫落纸、挥洒自如、活色生香、落笔成蝇、眉黛青颦、描神画鬼、妙手丹青、润笔之绢、山节藻棁、山耶云耶、涉笔成趣、神工意匠、铁画银钩、下笔风雷、一挥而就、银钩铁画、银钩玉唾、匀红点翠、醉墨淋漓

三、巧妙用字的古诗

1、炮响一声天地震，相若心头为人揪。

2、王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。

3、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。

4、罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。

5、心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

6、用一“锁”字把秋色秋意比拟为可锁之物，生动形象，也突出了梧桐深院萧瑟秋意和凄清气氛。②被锁不止是“清秋”更是作者自身，一种万般无奈孤独寂寞之情凝聚在一个“锁”字上。

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9、“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也因此被称为“云破月来花弄影郎中”

10、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；

11、詈冤家，言去难留：“詈”字“言”去为四；

12、一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

13、轻阴阁小雨，深院昼慵开。

14、山行(作者)杜牧(全文)远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.

15、云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。

16、河汉清且浅，相去复几许？

17、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

18、玄拼音xuán部首玄部件拆解亠、幺笔顺丶一フフ丶深奥不容易理解的：玄妙。玄奥。玄理黑色：玄青(深黑色)。玄武(a.道教所奉的北方之神，它的形象为龟蛇合体；b.二十八宿中北方七宿的合称)。墨拼音mò部首土笔顺丨フ丶ノ一丨一一丶丶丶丶一丨一墨绖(黑色的丧服);墨面(形容面容黑瘦);墨玉(黑色玉石);黝拼音yǒu部首黑部件拆解黑、幼黑色：黝黑。黰拼音yān部首黑黑：“有黑泉如黰漆。”笔顺丨フ丶ノ一丨一丶丶丶丶丶一丨丨フ一一一一ノ丶黯拼音àn部首黑昏黑：黯淡。黯然。黯。黯黑。笔顺丨フ丶ノ一丨一一丶丶丶丶丶一丶ノ一丨フ一一

19、数字诗是将枯燥的数字嵌入诗中，与其它词语组合，转变为一首动人的诗篇。诗人用数字一到把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

20、一个“割”字，写出了高大的泰山，一种主宰的力量，泰山以其高昂，将南北两侧的阳光割断，遮天蔽日。

四、古诗词中用得绝妙的形容词

1、杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。

2、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！

3、草堂的四壁并没有限制诗人的视野，更没有妨碍诗人的想象，反而给他的观赏增添了几分艺术情调。那终年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口从百里之外收纳进来，不恰好成为一幅山水壁画？那停泊在门前的几艘航船，听说正准备扬帆，定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧！西岭远隔百里，却说它含在自家窗口；航船泊在门外，又说它要远下东吴。远景把它移近，近景将它推远，在远和近的推移变化之间，千秋西岭和东吴，全都聚拢到诗人的草堂跟前来了。

4、一半还之天地，让将一半人间。

5、“绿”字用的好。点出了时令已经是春天，描绘了长江南岸的景色。“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中后选定了“绿”字。因为其他文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。

6、儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

7、杜甫(712－770)，字子美，自称少陵野老，唐代伟大诗人。作品充满对祖国、对人民、对美好事物的热爱，各种诗体都写得很好，是公认的中国古代诗歌创作的典范；他本人则被尊为“诗圣”。杜甫和李白是好朋友，他们二人在中国文学史上就象两座并立的高峰。

8、亲爱的读者，您印象里有哪些用的好的字呢？别忘了在留言里告诉诗哥和各位诗友们哦！

9、曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。

10、凉风起天末，故乡情。

11、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

12、霜叶红于二月花唐·杜牧《山行》远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.

13、五代时诗僧贯休，七岁出家，苦节峻行，颇负诗名。吴越钱缪称王后，贯休以诗投偈。诗云：“贵逼身来不自由，几年辛苦踏林丘。满堂花醉三千客，一剑寒霜十四州。莱子衣裳功锦窄，谢公篇咏绮霞羞。他年名上凌烟阁，岂羡当年万户侯！”颌联尤为佳绝。但钱缪见后，令其改“十四州”为“四十州”。乃可相见。贯休不从，道：“州亦难改，诗亦难改。然闲云孤鹤，何天而不可飞？”后因以“闲云孤鹤”喻来去自由，不受羁绊。

14、可是在这首诗中，“烧”却表现出蜡烛的明亮。与“照”字相对，“烧”将梦幻、空濛的气息烘托得淋漓尽致。

15、读一首好诗，不仅要读它的词句，更要一个字一个字地、细细品味。用得好的字，往往能带来无尽的、令人沉醉的美。

16、其实不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。

17、十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。

18、这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。

19、复字诗是在每句诗中重复嵌用同一个字。此诗错落有致地使用“溪”字，灵妙天朴、意趣舒展，描绘出幽静的环境、恬淡的情致，以及一个闲适自处的人。

20、诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

五、赏析古诗字的妙处

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2、京口瓜洲一水间，

3、微诗词每日一题(选择题)：

4、孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

5、“绿”字将看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。让人心旷神怡，顿时心境开阔！

6、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；

7、宝塔诗，因状如宝塔而得名。从一字至七字，对仗工整，声韵和谐，有“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。

8、要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”

9、一个“上”字将青苔的清新可爱、生机活泼展现得淋漓尽致，更是有力地烘托出深院的幽静。

10、诗句:霜叶红于二月花停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花唐·杜牧《山行》(今译)停下车来，是因为爱赏枫林晚景，那经霜的枫叶竟比二月的鲜花还要火红。(赏析)此诗写山中所见秋景，这后两句尤为优美。所以黄生《唐诗摘钞》说“诗中有画”，是一幅《秋山旅行图》。诗中“坐”字作因为解，并非坐下之意。“霜叶红于二月花”，前人赞为“真名句”，因为它申足前意，将一片枫林秋景展现在我们面前。你看，在秋阳晚照下，枫叶流丹，层林尽染，灿若朝霞，艳如去锦，岂不比二月春花还要美丽！透过这片红色，使人看到了秋天具有春天一亲的魅力，能不心旷神怡，流连忘返？(原作)远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

11、赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！

12、早已轻粉黛，独活空房。

13、先引起诗人注意的是黄鹂的只有两个，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩声泣语，比唱歌还要动听。诗人又把目光投向水边上的沙滩，那里正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，它们雪白的身影映着碧蓝的晴空，显得十分潇洒，优美。黄鹂、翠柳、白鹭、青天，一幅多么明媚秀丽的天然画，而黄鹂的叫声，白鹭的动态，更使画面充满勃勃生机。诗人足不出户，却好像置身在欣欣向荣的大自然之中了。

14、春风又绿江南岸，

15、盈盈一水间，脉脉不得语。

16、归来一只复一只，三四五六七八只。

17、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。

18、诗文中引用了大量的典故和词语，适当运用典故可以增大诗词表现力，在有限的词语中展现更为丰富的内涵，可以增加韵味和情趣，也可以使诗词委婉含蓄，避免平直。诗词史上，被大量使用的经典典故数不胜数。

19、归去后，忆前欢。画屏金博山。

20、这些诗歌往往只一字一词的独特运用，就使境界顿生，新奇醒目，让人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味我国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。

六、古诗词中用得绝妙的字

1、剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，变成另一种意义。《七步诗》原诗的立意是站在“豆”的立场(自己的立场)写“萁”的煎迫(曹丕的迫害)是过火和无情的；而郭沫若则认为如果从“萁”的角度来思考，“萁”是具有成全他人，牺牲自我的精神的，反其意而用之。

2、本文来源于：古诗文赏析gswsx.cn

3、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

4、“忽”字用得绝妙。咋读似乎有些突兀，却生动地显示了少妇心理的迅速变化。

5、宋词人张先《天仙子》写为春光流逝而发愁，为年华老去而发愁，很真切。其中“云破月来花弄影”生动的描绘出月光明亮、花枝摇曳的美景，是不朽的名句。

6、从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

7、柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。

8、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

9、在丈夫出远门之际，少妇还“不知愁”，一株普通杨柳，却唤起她心中从未意识到的悔恨。

10、亲爱的读者，您印象里有哪些用的好的字呢？别忘了在留言里告诉诗词君和各位诗友们哦！

11、皂白何须问：“皂”字去“白”为七；

12、古诗词中，很少有人将“烧”与“蜡烛”连写，总觉得太白话，破坏了诗歌的美感。

13、(在后台回复“日历”，即可获取诗词日历)

14、半郭半乡村舍，半山半水田园。

15、吾不识青天高，黄地厚，

16、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

17、这里诗人使静止的泰山，顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。

18、红绿二字名词作动词，将看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。

19、马行千里随波去，士入山川逐波流。

20、荡胸生曾云，决眦入归鸟。

1、明月何时照我还？

2、②西岭――指岷山，在成都西面。

3、半字诗中当以此篇流传广，全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿的美。

4、药名诗，顾名思义即以药名入诗。此篇是词人在战场上写给妻子的，以表思念之情。词中药名颇多，且运用的贴切合理。

5、炼动词一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。

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