一个人心累伤感说说,心累的句子说说心情-阿文说说网一、十月围城影评
1、价值观承载于复杂的人物关系中
2、文戏武戏方面都有一定的特色，我看过很多甄子丹出演的影视，独具一格的打斗风格。
3、不过好在每一个人物至少都能让人信服，还没有彻底脸谱化。这一方面是编剧好，一方面就是演员的功劳了。全明星阵容并没有跌入“全明星必烂”的魔咒，每一个人都很好。王学圻的演技顶着主线，其他演员百花齐放，就连李宇春和巴特尔这样的跨界处女秀演员都没有拖后腿。尤其是李宇春，她后来也演过不少作品，但是都不如她的这部处女秀。
4、可就是孙文这短短的几分钟出场，却让香港无数为了推翻封建王朝的革命义士们血流成河。再想想前一天晚上他们还聚在一起吃饭，那真是后的晚餐，实在令人动容。可是没办法，正如那句话：“欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦”。
5、不过再黑暗的地方，我们都会看到希望的曙光，就像2016年再黑暗我们也看到了《火锅英雄》《湄公河行动》《追凶者也》《七月与安生》《寒战2》等等这样的国产佳作。而2009我们也在黑暗中看到了《风声》《东邪西毒：篇》《疯狂的赛车》《斗牛》《十月围城》等等这样的佳作。
6、主题基本上是说，一定会让我们困惑的两难选择，不能是说在好与坏之间选择，而是在两好之间，在两坏之间，或者说我们又想要他的好，又不想得他的坏，我们想当聪明的坏蛋但是我们不想被法律惩罚，是在这中间。
7、没有情节，只有人物和人物关系，这是从全剧的结构来说的；没有动作，只有态度，是从一场戏的组织来说的。动作是后呈现给观众的，你要想的是态度，人物深的态度是什么呢？你越想越深，越想越细，越想越密的时候，出人意料的动作会从你脑子里冒出来。这是2009年前后我从刘和平老师那里学来的。
8、编辑：阿拉山口站融媒体工作室
9、从这个角度来说，这样的设定不仅可以在大程度上发挥粉丝观影所带来的边际效应，同时也暗含了当时部分北上电影人的心态，一种淡化小我服务大家的心理。与其在港片低迷的困境中纠结是否“港片已死”、“港味消失”的话题，还不如主动修正自己将自己的力量贡献到整个华语电影的繁荣之中。
10、就读高校及院系：太原师范学院文学院
11、如果将来某一天有个人抓住你的手，对你说如下的话：“同学，祖国已到危险的时刻，当朝者腐败无能，民族存亡危在旦夕，此危急存亡之秋，我有法可救国，你愿不愿意......”
12、108年后的中国，孩子们确实可以上学，但受到的教育却因家产薄厚而大大不同；
13、第结构。很多书里讲情节，情节是典型的从外往内看的词汇。如果从内往外看的话，其实剧本没有情节，只有人物和人物关系。2009年前后跟刘和平老师学编剧的时候，当时聊天他会说出这种话来，我心想说得好啊，有没有故弄玄虚啊，竟然没有情节，心里会这么想。但实际上渐渐自己会有一些体会，如果你是一个熟练的创作者，在创作的时候根本不会考虑情节的事情，你要想的只是人物和人物关系。
14、《十月围城》，原名《十月维城》(“维”指香港维多利亚港)。因为孙中山到港时是十月，所以片名指的是十月时的香港维多利亚港，后来在陈德森的好友、编剧苏照彬的建议下，改成了《十月围城》。
15、借用豆瓣网友乱菜的一句话来结束我们的影评：“本片讲的是西方民主平等，动人的却是东方的忠仁孝义”。
16、《十月围城》可以说是众星云集，因为这是群戏，采用的都是香港一线演员，并且每位演员都在其中发挥着自己精彩的表现，或许正是因为陈德森导演的“天真”以及陈可辛导演的“质量”再加上演员们的努力，才成就了这部作品。
17、《好莱坞类型电影》，(美)托马斯·沙茨著，上海人民出版社2009年版
18、麦基在《故事》讲到，危机，是一个决定，是故事的必备场景。为了这个危机，从激励事件开始，观众就一直处在对这一场景的期待中，期盼主人公与他生活中强大集中的对抗力量进行面对面的斗争。危机必须是真正的两难之境，是在不可调和的两善或两恶之间的选择，或同时面临两种情况的选择，将主人公置于生活中大的压力之下，为赢得自己的欲望对象做出后的努力。这一场景揭示故事中重要的价值。李玉堂作为为这次革命行动集结各路高手的核心人物，在史密夫带人查封他的机器和报馆后，他深感亡国奴的屈辱，彻底改变了对革命的态度，凸显了主人公价值观由初只出钱不出力到全身心投入革命的质的转变。由此将本片所传递的革命价值也第一次真正意义上呈现出来，令观众铭记在心。
19、1《十月围城》.缘起自己的革命力量
20、108年后的中国，也许有了让人骄傲的工厂和企业，但极高的税率依然在吸着民族工商业宝贵的血液；
二、十月围城影评豆瓣
1、——“我闭上眼，看到的是中国的明天”
2、香港电影似乎从一开始就擅长做一些小情节，哪怕是在民族和国别背景下的故事，也是喜欢从个人的爱恨情仇再发展到家国大义。比如我们经常会想起的关于“华人与狗不得入内”的那个故事，也是从小江湖的个人恩怨再到民族气节，这次好像是香港电影的一种叙事传统。那么，如果规定动作一定要讲大情节大背景呢？那就干脆专研人物故事线，来一个群生像。
3、今天的我终于明白，其实，你们，只是想抹去孩子们脸上营养不良的惨黄，只是想拔除赤膊苦力眼中的卑微与懦弱，只是想为啼饥号寒者分一担米，一倾屋。你，你们，只是悲悯，悲悯你生于斯长于斯的人民，竟过得如此艰厄，如此惨绝。
4、108年前，一个十七岁的少年，戴上那顶众所皆知的白色礼帽，坐进了那辆黄包车。一个小时之后，他用血洗刷这屈辱的土地，曾经沸腾的生命，很快就会变成紫黑色的一片印记，被人踩踏，被人遗忘，然后在某个黎明，终于被雨水洗刷得再也看不出一丝痕迹。
5、因为我们经常去看书，一节讲结构，一节讲人物，又讲开头、中间、结尾，这些都是分析的方法，让熟练的创作者讲创作经验，可能讲不出什么来。会者不难，难者不会，你觉得难，只是因为你不会，别人再给你讲你还是不会。只有在你会了，你在写的过程中会了，会了以后就是这样的，没什么可说的，这像悖论，没办法。我们还是要使劲琢磨别人怎么样写的，我们想我们怎么样写。不管是写，还是你去看，你去看别人剧的时候，也是这样，一定要注意不要带着评论家的眼光去看，不是观众的眼光去看，你可能第一遍看的时候是观众的眼光，第二遍一定是从内往外看，你去想他所想，他为什么这么写，他是怎么样写出来的，熟练了之后，第一遍看的时候你就不是从外往内看，而是看他是这么想的。
6、区舒云：广东巡抚的女儿，任侠好义，反叛家庭，追求个人幸福。为了嫁给自己喜欢的革命党人，不惜与阿四假成亲，又拿家业来支持革命，但好梦终成空。因为肯担当，在历尽苦辛后，完成了从“西关小姐”到现代女性的转变。
7、结合电影里的行为以及历史，我们来谈谈，为啥后美国有华盛顿，而我们有袁世凯以及为啥孙文这帮人和他们的政治抱负在这片土地上终没能笑到后？
8、1999年，香港电影圈里流传着这么一个笑话：有个疯子，拿着剧本，找到各大公司的老板，希望他们能投资6800万港币，拍一部叫《十月维城》，6800万对于当时的香港电影来说，无异于天文数字，况且当时电影并不景气，香港电影几乎跌到谷底，竟然还敢投资巨资拍摄，这个人狮子大开口的人，就是陈德森，因此当时在香港影圈一度被笑为＂疯子＂，但是陈德森导演就想拍革命题材的作品，只想为这件事情奉献自己力量。
9、如果他还是缠着你，你就报警，警察叔叔来了就说：“他就是一小撮别有用心的人，刻意挑拨党和人民群众的关系。”
10、台词设计巧妙，成功塑造角色故事
11、０２人物——英雄主义情结
12、我们不管之后的袁世凯窃国，不管革命没有反帝的不彻底，起码他们现在的努力是个好的开头，暂时挽救了中国，他们的努力和牺牲是没有白费的。
13、从这个角度来讲，《十月围城》算是代表了十年前合拍片的一种心态，也以起强大的演员阵容和精良的制作班底名利双收。
14、《十月围城》编导在角色塑造上所下的工夫之深，使得整部戏达到罗伯特·奥特曼的群戏水准。慈禧和孙中山的写意处理饱含深意，而反面角色虽然面目可憎，但其效忠朝廷的坚定信念以及对新生事物的强烈怀疑，使之有了可信的动机，增添了类型片反角罕见的厚度，更渗透出香港与祖国休戚相关、唇亡齿寒的关系。
15、在大部分人的眼中，看到的估计是热血，是救国，是不怕艰难，不怕牺牲，看完感动了，流泪了，然后走出放映厅，上个厕所，吃饭的去吃饭，加班的去加班，回家的回家，开房的开房。不必惊讶，这才是正常人的表现，因为在那两个小时里，我们已经做了一回革命党，救了一次国。不过，说不定，可能也有少数人和我一样，想做一回鹰犬，回到电影里，重新计划，把事办妥了。
16、托马斯·沙茨在《好莱坞类型电影》中说到，“界定一个流行电影故事程式就是要识别出它作为一个连贯的、饱和价值观念叙事系统的地位。”影片中革命时期的价值观以及人与人之间因善良而达成的一致，符合主流价值体系。
17、陈德森在采访中提及过他电影创作的初衷：“电影需要带给人正能量，你进电影院这两小时，我的任务就是让你投入、忘忧，让你觉得这个世界是有爱、有希望的，这是我个人创作的出发点，我的电影要有正能量。”导演在创作初并没有做太多商业方面的预设，更多的是想做一种精神方面的传递，这种精神有关爱，有关希望。《十月围城》不论在故事本体的设计层面还是在形而上的表达层面都十分合理。
18、闭上眼睛，我认真地倾听，告诉我，108年以前，一个十七岁少年心中的中国，有怎样的明天。
19、在那黄包车上，你滑向死亡，你哭了，哭得真难看，像个孩子。你闭上眼睛。你又笑了，笑得像个孩子。这一刻，我也泪流满面。我终于知道闭上眼睛的你，看到了什么。
20、《庄子》有一个庖丁解牛的故事，里面讲了深的美学观念。庖丁解牛解得特别帅，国君就说，庖丁啊，解牛的技巧也能这么厉害啊！庖丁怎么回答的呢？“臣之所好者道也，进乎技矣”。“进乎技矣”不是离技巧很近，是比技巧高明的意思，还有一种解释是用在了技巧上。他说我爱好的是道，用在技巧上了而已，比技巧高明，我不是熟能生巧。认为写剧本，我现在掌握一些技巧了，我又能掌握一点技巧了，那么我终会越来越好。不是的。如果爱好的不是道，不是用我们掌握的形式表达我们对这个世界的看法——只有用我这种形式才能表达的、同时代甚至后代的人都会感兴趣的——如果不是爱好这个的话，技巧后只是使你变成熟练的技术工种，不会成为真正优秀的剧作家。
三、十月围城影评作文800字
1、我喜欢有关历史的故事。喜欢以历史为主线的书，自然也喜欢以历史为背景的电影。《十月围城》，是第一部真正触动我心灵的影片。它讲述了一个让我第一次觉得有必要写下点什么的故事。
2、其中令我印象深刻的是孙中山先生的一句话：何为革命“欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，这痛苦就叫做革命”觉得很是有理，那些人拼命的保护，牺牲了性命换来了起义的成功，换来了革命的成功。这就是所谓的“前人栽树，后人乘凉”吧。
3、我个人有一点拙见，如果导演起初感觉到了这个剪辑不行，那完全可以和编剧商量，把重要的开始高潮那一段，打造成一个全片大的戏眼。就是孙文上岸后，暗杀的开始。
4、但是后来知道自己还有个女儿时，开始转变
5、如果使用了这个方法，就要看编剧怎么编、导演怎么调度了。如果两人配合的好，即便剪辑在这里剪不出那种效果，那导演自己也能以好的方式呈现出来。所以影视这门艺术啊，真的是个团结协作的群体工作，哪一环不好都会让成品降档。
6、电影《十月围城》由陈德森导演，陈可辛监制，甄子丹、王学圻、梁家辉、张学友、黎明、胡军、张涵予等主演。该片讲述了1906年10月15日的香港中环，一群来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等，在清政府和英政府的双重高压下，浴血拼搏、保护孙中山的故事。影片于2009年12月18日上映。
7、2009年底，云集了一众巨星的《十月围城》上映，票房拿下了近3亿票房。虽然如今看来这一数字略显寒酸，但放在十年前，已是一个很好的成绩。
8、这一年，年初有蹭IP的大烂片《七龙珠》和一路剧情智商掉线，完全傻打的《战·无双》；年中暑期档更是一片哀鸣，代表性作品有《寻找成龙》《追影》《大内密探灵灵狗》这些一言难尽的垃圾；年底贺岁档大爆发，先是周董的《刺陵》又是经典IP续作《风云2》狗尾续貂，紧接着后又有国师张艺谋的大烂片《三枪拍案惊奇》问世，彻底引爆中国影坛争议。当时影迷之间有争议的一个话题就是“《三枪》和《刺陵》谁是2009烂片之王”，这个问题直到现在都有人很难解答。连《爱情公寓2》都玩过这个梗。
9、在目前曝光的重映片单中，国产片我们看到老的影片甚至有2009年上映的《风声》。这让无力一下回忆到了这个已经过去了11载的年份。
10、《十月围城》集合了香港优秀的班底，塑造了当年贺岁影坛细腻浓厚的文武兼备大片，故事分为两个阶段，一段是孙中山来港前四天的双方铺陈。清政府诛杀准备和革命党人紧张应对。另一段就是“60分钟无喘息”的舍生取义交锋战。影片前半段铺陈的文戏张力之强，感人至深，尤胜《风声》，不少观众都会几度流泪。真可谓“名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！”
11、一部电影，其真正伟大之处不在于故事或背景，而是将人物有血有肉的在银幕上展现出来。电影中李玉堂决定要承担下来保卫孙中山的任务时，他所为的不是国家，而是对朋友陈少白的承诺，是为陈少白的那封信所感动。当王复明同意参加这场保卫战时，他所为的是义气，是在看见报馆被查封时李玉堂的英勇后被李玉堂所折服后，打心眼里佩服他，而愿意追随他的那种义气。方红的加入，是为了完成父亲后的遗愿然后带父亲回家乡。每一个人物，都不是随随便便地死去的，也并不是单纯的为了革命而死的。这种真实性，是革命和人性的融合，亦是从人性的主题凸显革命的意义。
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13、０１叙事——历史化为传奇
14、108年后的中国，人们摆脱了饥馑，却依然要为保护自己的私产而拼死相争甚至自焚；
15、十年以前，革命就是为了四万万同胞人人有恒业，不啼饥不号寒
16、通信地址：山西省晋中市榆次区太原师范学院
17、《十月围城》讲述的是清末民初孙中山从日本暂时归国，集合国内的反清势力开会想要计划大家一起合作，由于遭到清廷通缉，所以只能在当时的英属香港开会，清廷得知后派杀手前往香港暗杀孙中山，其门生陈少白提前四天在香港集结孙中山保护团队的故事。
18、李重光：牛津大学留学归来的革命义士，李家公子，因做孙中山替身命丧朝廷鹰犬铁山之手，死在阿四的黄包车上。
19、其中令我印象深刻的是孙中山先生的一句话：何为革命“欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，这痛苦就叫做革命”觉得很是有理，那些人拼命的保护，牺牲了性命换来了起义的成功，换来了革命的成功。这就是所谓的“前人栽树，后人乘凉”吧。
20、顺序遇上烂剪辑，自然造成影片平铺直叙毫无悬念，精彩度便因此大打折扣。全片工整的就像是一个每天过着三点一线生活的人，除了刚开头时张学友客串的角色突然被狙杀给影片定调之外，其他情节下一步会发生什么你全能猜到。
四、十月围城影评感悟
1、你们先别说你们的，我先说我的，如果有人这样问我，我会答：“你给我多少钱？”，如果他继续给我说，我跟你谈的是救国救民族等等这些，我会坚定的告诉他：“对不起，我只认钱。”
2、在这场十月十五日的围城行动中，很多人的生命走到了尽头。一个个鲜活生动的故事里，他们为心中的善念而死，为革命抛头颅洒热血的牺牲无比悲壮。整个影片在价值观上归于统为观影者带来一场革命的心灵洗礼，达到了传递正能量的目的。
3、这么精良的制作水平自然要搭配一个好编剧才行，不然再好的制作也都白搭。本片的剧本很坚实，很典型的前后两段分明，将顺序的优点放到了大。众多人物关系条理清晰、剧情结构清楚明了。前半段的文戏和群像堪称2009年佳，丝毫不输《风声》这样的谍战悬疑大作。
4、为什么黑帮片大家会那么喜欢？一个人在犯罪，为什么我们会喜欢呢？比如说香港英雄片，小时候看的《英雄本色》，它们都是学习美国30年代黑帮片、法国导演梅尔维尔的黑帮片，直到好莱坞的《教父》。这些主人公都是日常生活中我们羡慕嫉妒的男子汉，他们想要什么，就一定要拿到手，他们用手段用手腕，很酷，但是所有这些导致他的毁灭。我们会有一种真正的两难，我们又喜欢他，又知道他会被毁掉。
5、108年后的中国，这红色的旗帜高高飘扬，旗帜下，却没有高高举起的，个人权利的手。
6、在十月围城中，甄子丹他是个很爱赌钱的警察！家里的东西都输干净了(如果是比武的话，估计他早就奔小康了)，在剧中他是个无可救药的人，好赌，没有尊严。为了钱，什么事都肯做。
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8、但也由于人物众多，犯了跟《复联2》一样的毛病，就是人物太过碎片化。《复联2》是由于戏份分配不佳，《十月围城》是由于受电影篇幅限制，剧情铺垫的不够丰满。导致人物碎片化的同时，人物的动机也多多少少有那么一点点牵强，让后的戏剧张力没有爆发出猛烈的效果。
9、比如《十月围城》电视剧播了以后，发现评论说这个戏情节反转很厉害，没想到下面会怎么着，他们觉得过瘾的是在这儿。我们怎么从来没有想过这件事，我们其实根本不是从这个角度想的。铁山一定要拿下李重光或者拿下李玉堂，后区巡抚救了他们，大家觉得挺棒的，松口气，区巡抚忽然提出婚约的事情，李重光和自己的女儿有婚约，很多观众觉得反转得特别好，怎么想出来的？实际上根本不是这么想出来的，这是从外看和从内看的区别。
10、该片把看似主角的孙中山虚化，用一群来自社会各阶层的人物作为主体群像，讲述他们如何卷入其中。该片用饱含深情的镜头语言，描绘了那个时代的中国风貌，刻画了一群为中国的明天奋死不顾、引颈就戮的英雄人物。他们以自己强大的人格魅力唤醒了民众沉睡的意识:商人、学生、脚夫、苦力、赌徒甚至乞丐，这些人参与营救中山先生的目的多种多样——为了老板、为了哥们儿、为了爱情、为了救赎，甚至有的人根本不知道这么做事为了谁。这些小人物各自怀着夫妻情、父子情、兄弟情和儿女情，加入到这次自杀式的救援行动中。当尘埃落定之后，那些安静的灵魂已浸染了一份革命的崇高，值得我们后世所有人仰望和铭记。
11、这理想，自诞生之日起，就绝不会死去。
12、108年后的中国，街道虽然干净整洁，在背巷里却依然有乞丐和流浪的孩子；
13、赌徒沈重阳武功高强，为了钱财可以出卖一切，从孙中山来港前四日到来港当日，观众似乎可以窥见沈重阳的一生。为革命流血牺牲的老百姓们，阿王复明，刘公子等，每个人的台词设计都表露出他们各自的角色故事。车夫阿是个孤儿，喜欢阿纯多年，终于李玉堂为他提亲，他却在成亲前日为报答老爷李玉堂和少爷李重光对他的恩情而死。卖臭豆腐的李复明为保护其他人独自与敌打斗到生命后一刻，阿四后大喊：“臭豆腐！”，李复明回答阿四的后一句台词是：“我叫王复明，王复明！”这句台词极为普通和简单，却十分巧妙，颇具艺术性。影片中的每一个人物似乎都跃然纸上，形象鲜明，令观众过目不忘。
14、108年前的中国，108年间的中国，有多少人为了这自由，这尊严，永远闭上了眼睛，如同你，十七岁的少年一样？他们说，你们是英雄，是先驱，是勇敢者，是信仰者。
15、本片的高潮在一小时二十秒左右，即从孙中山上岸开始，正式进入本片的整体高潮。影片的前半部分讲述孙中山来港前四天，孙中山来港当天占用了时长一半的比例，时间分配合理，突出了影片的重点。前四天发生的一系列激励事件的铺垫都是为了孙中山来港当日作准备。当日一个个重要人物的牺牲又成为了一个个小高潮，方红、李复明、刘郁白、沈重阳、阿四……他们为掩护孙中山相继牺牲。在这当中，每一个高潮之间都设置了相对的平静，让观众有缓冲的余地。片尾李重光的牺牲是后一个高潮，李玉堂担心的事情还是如期而至地发生了，升华了本片的主题。
16、这部电影我看过几遍，可是这次再看居然看哭了。没有踩一捧一的意思，只是真心觉得现在的某些主旋律电影真应该向《十月围城》学学怎么拍民族大义，怎么制造泪点和燃点。没有开大的主角光环，全是血淋淋的牺牲。
17、坚定信心，点亮“在看”?
18、拖后腿的是本片的剪辑，尤其是在打戏部分。动作指导没有掉链子，打戏很爽，场面也很棒，甄子丹跑酷那段很带感。可是剪辑却把演员们辛苦“打”出来的动作剪的稀碎。好几场打戏连一个流畅连贯的动作都看不出来，打戏的质感完全被剪辑拉低了好几个层次。不知道这剪辑是怎么了，刚从电影学院毕业的学生我估计都剪不成这样。
19、这悲悯，就是伟大的理想。
20、发生在十月的香港城，这主要从电影引出来，也比喻革命在当年就是在重重包围中艰难前行，我是这么理解的〜〜未经证实哈
五、十月围城影评1000字
1、电影并没有过度脸谱型恶化以胡军饰演的阎孝国为首的反派团体。不论正反派，他们每一个人都在为自己的信仰与爱而奋斗。王柏杰扮演的李重光心理独白的那句“我闭上眼，就是中国的明天”比干吼的爱国口号更富有戏剧张力。
2、但是，这个剧看下来发现，不仅仅是钟汉良，里面的每一个演员的演技都高度在线，看着他们彪戏，真的让人直呼过瘾！
3、这剧的剧本、台词、人物、制作都是让人赞叹的设计。我连片头曲都不舍得跳开。真的称得上是良心制作。
4、第嘴上讲民主，根上还是奴，这一点提出来可能要引起广大的争论了，因为这是底线嘛，陈少白他们不就是要当家做主人吗？怎会还是奴？其实从他自己的话和行为里就看出来了，在他给李玉堂的信中这样写到“中国之希望在于孙先生，中国之未来在于孙先生。”将一国一民族几亿同胞的未来寄于一人身上，这和那些整天加官进爵谢恩，革职抄家也要谢恩的鹰犬们又有多大区别？(电视剧《走向共和》里袁世凯说的很明白)
5、你好，由陈德森导演执导的《十月围城》，由秦天南，阮世生，郭俊立，陈惠，吴兵共同编剧。(如果对你有帮助，请点击好评，你的评价可以激励答题者帮助更多的人)
6、这部影片虽然人物众多，却没有一个干瘪。寥寥数语，就勾勒出一个个侠骨柔情的热血男儿。嗜赌如命，但良知未泯的“赌徒”沈重阳;稚嫩天真，却拥有着坚定的革命信念的“少爷”李重光;天性纯朴、忠诚的“车夫”阿四;信念坚定的革命党人陈少白;守旧但爱国的民族资本家李玉堂；性格倔强，但内心向往平静安逸的“打女”方红;为了心灵救赎与解脱而加入的“乞丐”刘郁白;外表粗糙，但内心细腻的“小贩”王复明;而“刺客”阎孝国，作为“封建卫道士”，既愚忠、顽固，亦可怜、可悲。在这部影片里，没有传统的正派与反派之分，他们都为了各自的信念而苦苦坚守……
7、《十月围城》正是如此，在民主革命时期，为了保护孙中山先生，香港中环的各位能人异士也贡献了自己的一份力量。他们中间每一个人物背后都有一条可以再细化的故事线索，但是每一位都是点到为止，因为在这里他们都暂时放弃了个人恩怨为国家服务。
8、现在回过头看看当年的演员：刚从《梅兰芳》那里载誉归来的王学圻，还喜欢穿超高防水台的范爷，希望通过电影能够转型成功的李宇春，还没有和张柏芝离婚的谢霆锋，阔太李嘉欣依然美，张学友也还没有自己的表情包……
9、……轻轻的，一只稚嫩的小手在我的脸上抚摸，耳中传来朗朗的读书声和顽皮的笑声，睁开眼睛，孩子们在身边追逐打闹，脸上是红扑扑的童真和顽皮。走出校门，街上的房子有新有旧，倒也整洁，花草没什么刻意摆放的艳丽与华贵，却在这春日散发出淡淡的芬芳。阳光没有遮挡地洒在身上，每一个路过的人都腰板挺直，互相问候，他们眼中不但有自由，还有尊严——不但有免于被外族欺凌的尊严，更有免于被国人倾轧的尊严。
10、威廉·戈德曼有言，“所有故事结局的关键就是给予观众想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予。”亚里斯多德说过，“一个结局必须同时是‘不可避免而又出乎意料’的”。本片在开头主人公李玉堂就多次表明，李重光是他老来得子，还是家中的独子。所以他分外呵护他的儿子，希望他平安。我想观众在李玉堂揭开车帘的后一刻，所期待的一定是李重光还活着，而几秒后李玉堂的反应表明还是不可避免地发生了观众不忍直视的一幕。李重光终还是为革命牺牲了，李玉堂悲痛万分地把儿子的尸体抱在怀里痛哭。至此，高潮结束，镜头慢慢转向孙中山离港登船后百感交集的目光，给人以徐徐落幕的效果。
11、《十月围城》这片子的故事很简单，1905年，孙文到香港开会，清廷得到了这个消息，派了一队人去杀他，然后香港有一批人出于各种各样的原因保护他，结果是，会开完了，杀他的人和保护他的人差不多都死了，他啥事没有，眼眶热了一下，走了。
12、第态度。剧作理论总结动作是戏剧的核心，但对编剧来说，从内而外看，不要想那么多动作，我更愿意总结一个词叫态度。态度是指人物的态度，往大了走是他的世界观和价值观，具体往一场戏写的时候，是他目前对情势的看法和他的欲望，首先要想这些，不同的人物有不同的态度，围绕不同的态度就自动生发出动作，生发出新鲜的动作。
13、如果他继续给说，我跟你谈的是救国救民族等等这些，
14、《十月围城》堪称十年磨一剑，本世纪初曾多次试图上马。我觉得，到十年后才上映，不是坏事，反而更有意义。如今的社会越来越浮躁，人们的目光只盯着眼前，或者遥远的古代，而对近代史现代史上那些可歌可泣的事迹采用障眼法。好好看一部这样的影片，在满足感官之余更可以满足灵魂深处的渴求。这是一部有思想、有理想、有情怀的商业片，一部令人思索忠诚与叛逆的类型片，一部打完以后让人悲愤的动作片。影片的打戏固然好，但于我而言，开场和结局将主题升华，充满悲壮，更是不俗。
15、宣统二年，同盟会代表抵达香港，商议举行大规模反清起义活动。广东将军铁山奉诏刺杀孙中山。大商人李玉堂母亲病重，要李玉堂带孙儿李重光回家。为了孙中山顺利召开会议并且安全离开香港，李重光甘愿作为孙中山的替身便于引开铁山等人的注意力，要求黄包车夫阿四故意拉着重光在众目睽睽之下逃亡，于是遭到了铁山的杀手层层围堵。而阿四为了攒帮阿纯治眼病的钱，拉着车上的李重光一路狂奔冲过层层包围，但是终李重光还是死在阿四的洋车上。
16、随着疫情在国内的好转，电影院也即将在复工复产的大潮中开门营业。由于电影院关门许久，再加上疫情还没有完全过去，所以不少新片担心亏本，都没有在电影院刚一复工时就上映。电影局为了弥补这个漏洞，排了不少经典老片先临时上映。
17、人，可以心存私欲，保全各自的幸福，固守各自所谓的“底线”，但终都会被历史碾过。我更从中体会到另一种宽慰——在民族生死存亡之秋，不光是社会精英，连普通人，甚至是生活在社会底层的中国人同样也会做出同样的选择。作为后来者的我们都在享受着他们用鲜血浇灌出的希望和繁荣，这是全民族的精神寄托，是全体中国人的一次集体励志。
18、108年前的那个少年啊，我看到了你的笑容，但我也看到了你微微摇着的头，你有些尴尬——你还没有长大啊，还没有学会口是心非。是的，这还远远不够，你不能满意。
19、这是一部主旋律电影，跟大多数主旋律电影不同的是它不是打外国人，而是讲历史的政府革命，想要给中国人民一个民主中国的主旋律故事。
20、专业：汉语言文学(新闻传播方向)
六、十月围城影评
1、我们知道乔治·卢卡斯，《星球大战》的导演，在1999年的时候，《星球大战》的前传在美国要上映，等于是系列的第四部，当时他在美国《首映》杂志写了一篇文章，那时候我在做记者，曾把这篇文章翻译过来，给我的印象很深。
2、为了安慰病危的老母，李玉堂请求阿四给他当五天儿子。阿四来到广州，进入了四大家族中的"西关李家"，从此便无奈的卷入了李家的家族内部以及李家与铁山的斗争之中，过程之中慢慢接触革命了解革命。在李家与铁山的较量之中李玉堂为了保全阿四和李家的利益牺牲，临死之际将李家托付阿拜托他继续做李重光，要把这个家支撑起来，阿四含泪应允。阿四排除万难保住了李家的产业，继承了李玉堂及李重光的遗志，加入了同盟会，在遭受了来自各界的种种怀疑，屈辱后，终于成为了坚定的革命者……
3、所以我也不是很懂为啥它没火？这个问题我现在还没有思索出确切答案。不过，我想，和宣传、演员人气有关吧，还有就是被电影盖住了风头啊。明星阵容强大 你可以去看看 12月18号首映 下面是影片的介绍 http://ent.sina.com.cn/f/m/shywch/index.shtml影评《十月围城》
4、在原片中，暗杀一开始就没有任何修饰，完全直白地给观众展现了暗杀是如何开始的，搞得一点暗杀的神秘感都没有。我觉得应该把这里改造成一个戏眼，观众和片中的护卫队都在“等”着暗杀的开始，本来大家以为猜到了暗杀肯定在这以这样的方式开始，结果谁都没想到突然是在那以那种方式开始。应该猝不及防的，让人意想不到地突然开始，这样就会使影片更具质感和张力，也能让观众深刻体会到暗杀的恐怖，而不是现在这样。
5、《十月围城》是一部名副其实的大片，不只因为投资大、演员阵容大。
6、我所说的由内而外和由外而内，有什么不同，可以简单分四条讲。
7、不过我们今天先不聊《风声》，等复映后我们再聊。我们就聊一聊2009年烂的几部片集体井喷的贺岁档中一道曙光《十月围城》。
8、在上面我说过2009年前后拍电影由于资金问题拍不了太重工业的东西。但是《十月围城》的整体制作水准很精良，尤其是对于那个年代香港市容市貌的展现和各种各样的场景。看得出是有诚意，真正想踏踏实实做好电影的片方。
9、108年前，你，那个十七岁的少年，当你坐在黄包车里，滑向死亡，当你连那把手枪——你后的生的希望也失去，你哭了，哭得真难看，哪里像个烈士，倒像个孩子。你闭上了眼睛，你说过：“我闭上眼，看到的是中国的明天。”
10、为什么这样？因为在我眼中，可恶，该死的不是慈禧老佛爷西太后，不是堕落腐朽的满清，不是阎孝国和他的那班杀手，而是那个被保护的人以及他在香港的代言人，梁家辉扮演的陈少白。在电影放映的两个小时里，他们的所作所为比之清廷，本质上其实没啥区别，甚至更坏。
11、第主题。我们看到很多教科书会讲主题，或者自己看一个戏的时候，也会说这个东西讲了个什么主题。实际上要从内而外看的话，我们会发现主题不是平常所说的单词性的主题，比如说《奥赛罗》讲嫉妒，其实不是这样的主题，主题甚至不是用陈述句表述出来的一句话式的主题。从编剧看主题的时候，经常看到的是人类的两难处境。
12、《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，(美)罗伯特·麦基著，中国电影出版社2001年版
13、为什么？为什么你，和那些人，那些长眠在黄花岗的七十二烈士，那些战死在抗日前线的普通农民，那些被酷刑折磨的瘦弱书生……为什么不老老实实地种地？为什么不规规矩矩地读书？为什么不干脆继承家业安安稳稳地赚钱？为什么不去耶鲁大学读书，得到公民身份？天下兴亡，与卿何干，一介布衣，百死又能救中国于水火？在永远闭上眼睛的那一刻，你们后不后悔？你们看到了什么？
14、一百多年前,百日维新失败后反思中的梁启超把中国强盛的希望寄托在青年人身上。在他眼中,那些当朝的权势滔天而又老朽不堪的人应当被革命的洪流冲走，而少年强则中国强，崭新的时代需要新青年。电影《十月围城》中就刻画了一批有勇有谋志向高远的青年人物,他们怀揣各自的梦想,历经苦痛,其中既有革命者,也有普通小人物。为了实现心中的愿望,他们汇集到同一个历史舞台,用惨烈的流血牺牲推翻老旧的封建体制,见证了民主革命胜利的来之不易。
15、两三个月前，我和刘和平老师交流，追问和探讨他的创作理念和创作观念，他认为影视从美学的角度来说，就是再造一个平行世界；平行世界和现实世界是不重叠、不交叉的。刘老师强调说，只要是剧场里生产出来的，或者摄影机生产出来完整地讲了一个故事的，这些人物和故事一定属于平行世界，不属于现实世界，观众在看的时候，是以一种审美的方式窥探、接受和领悟来自另一个世界的信息。观众可能会误以为和现实世界有关系，实际上如果作为创作者的话，应该深深理解这不是一回事。
16、十年过去，欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，这痛苦就是革命
17、“我一闭上眼睛，梦里全是中国的明天!”我茫然地闭上眼睛，心被这句话塞得满满的……
18、你坚定的告诉他：“对不起，我只认钱”
19、2009年前后的中国电影市场还没有现在这么火爆，甚至可以说都没有起步，硬核的重工业电影也只有寥寥几部。不过这并不影响出精品，只是2009年当年不知道电影市场是触了什么水逆，烂片横行。大家应该都记得无力在往期节目中不止一次说过2016年的电影市场很黑暗，也是佳作极少，偶尔只能出来那么一两部爆款。而2009年，也是这样的一年……
20、2009年拍摄的《十月围城》就属于这中间的第二种。
1、节选自“编委会第三期(华策杯)编剧培训班”讲课稿
2、你一定要答：“你给我多少钱？”
3、清末年间，政府孱弱，列强入侵，民不聊生。国父孙中山率领一批仁人志士，誓以鲜血“驱除鞑虏，恢复中华”的背景下，一群来自社会各界的革命义士：商人、乞丐、车夫、学生、赌徒、戏子在香港中环浴血拼搏，保护孙中山过境。
4、108年后，他鲜血浸染的这片土地，人民不再瘦骨嶙峋，不再啼饥号寒，这里不再有横行的瘟疫毒瘴，不再有成群的苦力和车夫；这里的街道上，不再有那排泄物难闻的味道，这里的食肆，不再被苍蝇包围；这里的孩子们，终于可以上学了，这里的知识与科学，终于得到了尊重；这里的军队，终于不再听命于军阀与外族，这里的旗帜，终于不再是花花绿绿的日不落之旗。
5、108年后的中国，人民终于有了自己的军队，而这军队却曾调转枪口，在他们的父母兄弟心中，留下深深的伤口；
6、为了向那些默默无名为了革命奉献的革命者致敬，也让我们这种生于和平年代的人了解当时的历史，了解先辈们的努力和牺牲，也了解和平幸福生活的来之不易，正是有着这些人的无私的努力和牺牲才换来了中国的未来，他们推翻两千多年的封建专制统治，是一大壮举。
7、影片讲述的是一群来自四面八方的革命义士、商人、车夫、学生、戏班主等在香港中环保护孙中山的故事，该片并没有太多关于孙中山先生的事迹，更多的是用包含深情的镜头语言描绘那个时代的中国风貌，刻画了一群为走向共和国奋死不顾、引颈就戮的英雄人物。这是一场小人物造就的革命，这是一部小人物在就的影片。阿方红、王复民等人物在影片中出线的时间不长，可谓是小人物中的小人物，但他们每个人的经历都有让我们感动的理由。他们只是历史洪流中的小人物，可能他们自己都不知革命到底意味着什么，但是他们为革命献身的那份执着与信念，那份乱世中的爱国情怀，感人至深，值得敬佩。
8、安全生产指挥中心马变军
9、这剧，都快成为我爱的剧了。我承认我是钟汉良的粉，看剧也是奔着他去。
10、大家好，我是陈小妹影视，很高兴能够回答您提出的问题。对于陈德森导演为啥要花巨资建一座城拍摄《十月围城》，还曾一度被人笑为＂疯子＂本人有自己的看法：
11、好在打戏的场面不算太跌份，还能勉强撑起来电影质感。让影片高潮部分的水平能与前面的文戏持平。要说这部电影文戏有多好，由张涵予客串饰演的孙文出场时间并不多，对孙文的描写全部都是间接描写，但寥寥几笔已足够。轻而易举就让孙文这个人物立起来三分，再加上观众在现实生活对历史的了解有个七分，正好十分。
12、风格完全不同的两部电影 三枪是部纯粹的娱乐片 围城相对三枪比较严肃，毕竟它有一个严肃的主题，就是小人物对责任与义务的感受与守持。 但要说围城有多高的历史意义，这谈不上。
13、108年后的中国，知识固然重要，却往往被与生俱来的背景与关系凌驾；
14、《十月围城》立足于革命历史之上，却又比历史更具张力。相比80年代以来革命历史故事对于事件和人物的大力铺染。这部电影却着重呈现了革命过程中的血污与暴力。面对那些甚至不知道革命为何意的贩夫走卒们在银幕上一个个地惨死,这种牺牲和死亡让人们觉得他们死得其所、死得有价值。不少看过电影的网友坦言,自己应该多了解中国的近代史,应该像影片中替孙中山牺牲的爱国青年李重光那样“一闭上眼就想起中国的明天”。这样一部讲述民间义士舍命保护革命先驱的电影,其意识效果竟然能做到深入人心，可见其视听语言的高超。
15、赌棍沈重阳为亲情而死，乞丐公子刘郁白为义而死，卖臭豆腐的李复明为节而死。这些来自四面八方的革命者中，只有寥寥几人如陈少白、李重光明白自己所肩负着民族存亡的历史使命，绝大多数人都只是出于心底的善念。正是这样简单的动机，使他们的牺牲显得更加悲壮。这样的情节安排令观众在两个小时中体验多维度的情感联系，关乎亲情爱情友情，酣畅淋漓之余，也能引起情感的共鸣与反思。
16、当时很多人认为数字电影不是真的，不是真的人，怎么看着都比电影假，卢卡斯就说，我告诉你们，电影就不是真的，所有电影都不是真的，银幕看到的东西都是电影制作者想要的影像，胶卷有各种曝光和冲印方式，人物是演员扮演的，舞台是布景，它们都是伪造的，没有一样是真的，电影中没有真实，交流的只是故事，故事必须对人类的行为有所洞察，包括我们的生活方式，重要是我们的智力和情感方式，而这种洞察不管是通过舞台、音乐和戏剧还是通过画画都是一样的。
17、没错，我只认钱，为什么？因为钱没有颜色，没有派别，没有诉求，钱就是钱，钱可以买来好东西，可以让我的家人过上好日子，让我的孩子接受好的教育，而且，到了危急的时刻，钱可以救命。绝大多数时候，钱就是自由。
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