贾岛题李凝幽居书法【103句文案】

一、贾岛题李凝幽居

1、李凝是一个过着悠闲、宁静生活的隐士形象。首联“少邻”“草径”“荒园”的环境描写，表现了李凝居处的荒僻，暗示其隐士身份。颔联的以动衬静，颈联的归路所见，表现李凝居处的清幽，烘托出李凝生活的悠闲、宁静。尾联的作者心理活动彰显主旨，表现作者对这种隐逸生活的追求和向往

2、✦荒园：指李凝荒僻的居处。

3、✦幽期：幽，隐居，期，约定，隐居的约定。✦负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。

4、阎凤梧||李白《早发白帝城》：舟行何以如此快

5、所以我们观历朝历代之诗作，练字殊为重要，而练字的根本在于练意造境、在于意境圆融。如果练了半天字，意境却没有炼出来，只是练了一两句话，那是本末倒置的。

6、阎凤梧||崔颢《黄鹤楼》：突破格律限制的杰出律诗

7、赏析贾岛说，鸟儿栖宿在池边的树上，有一个僧人推开了月光下的门。

8、阎凤梧||李颀《古从军行》：超越民族界限的反战态度

9、《题李凝幽居》贾岛“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”

10、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人却于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

11、难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。

12、暂时离开此地，不久就将归来

13、悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。

14、孟郊和贾岛是中唐两位有特色的诗人，宋代大诗人苏轼，曾将他们两人的诗歌风格概括为郊寒岛瘦。也就是说，在大家的心目当中，这两个人的诗歌气质总是那样的令人感到苦寒，总是那样的让人感到消瘦。由这种极为特殊的诗歌气质，不由得让我们联想到他们的生活的境遇。应当说要营造出这样的一种意境，那诗歌的炼字就的重要，这一首《题李凝幽居》也体现了这个特点。诗题当中的李凝很有可能是贾岛的一位好朋友。有关他的具体情况，我们现在已经无法了解。

15、闲居少邻并， 草径入荒园。

16、字眼是里面的"敲",到底用"推"还是用"敲".本人认为用“敲”，除了响中寓静，刻画出环境之幽静的艺术效果外，还符合生活之实情。因为这首诗是写作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事的，诗中的“月下门”就是友人李凝家的门，从“闲居少邻并”来看，这个门平常是应该锁紧了的，那有一推就开的道理？再者，到人家家去，那有不敲门的道理？

17、关于这两句还有一个很著名的故事：据说贾岛写这首诗的时候，对这两句下了很大功夫，到底是“鸟宿池边树，僧敲月下门”呢？还是“僧推月下门”呢？一直犹豫不决。说实在的，这句诗原本只用照实来写，是敲门便写敲门，是推门就写推门，其实都不太影响全诗的境界。可是就像我们上面分析的一样，贾岛在这里是写意而不是写实，那么推和敲就有一些微小的区别。“敲门”是以动衬静，而“推门”可能少了声响，那么就不是静中有动，而是静中更静。

18、像这样推敲诗句的例子，在古代的诗歌创作史上还是屡见不鲜的，但也有很多人能跳出贾岛的这种格局，以一字盘活全篇。譬如，北宋的宋祁说，“红杏枝头春意闹”这一个“闹”字立刻盘活了全诗，让我们感到不仅春意无限，而且具有一种活泼有力和快活的青春气息，比如宋代的词人张先说“云破月来花弄影。“着一个“弄”字，立刻把花影和月与云的关系全部盘活，让我们感到有一种特别的灵动与生趣。王安石著名的诗句“春风又绿江南岸”这一个“绿”字也让这一句生出了新意。

19、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，其具体创作时间难考证。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友。

20、贾岛《题李凝幽居》闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根①。暂去还来此，幽期②不负言③。注释:①云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气.②幽期：再访幽居的期约。③言：指期约.译文:幽闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园.鸟儿歇宿在池边的树上,归来的僧人正在月下敲响山门.走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动.我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期与朋友一起隐居,决不食言.

二、贾岛题李凝幽居书法

1、贾岛写诗，以刻苦认真著称。如他在《送无可上人》诗“独行潭底影，数息树边身”句下就自注：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”“二句三年得”虽然夸张，但他吟诗常常煞费苦心却真有其事。

2、关于贾岛遇韩愈的这个传说版本不少，各中有些差异。但是比较一致的地方就是，贾岛本来就是用“推”的。也许他真的就是喊了两声，没人回应，于是就推门进去了，根本就没敲门。我觉得这样的过程也蛮合理，荒郊野岭的，虽然可能不远处还是有人住，可是这样夜晚时分，去敲人家的门，会不会吓到人呢，让人以为是鬼呢？所以喊几声没回应，试着去推门是完全有可能的。所以本来可能就没有“敲”这回事，如果一开始就有“敲”字，恐怕真没有“推”什么事了。

3、田雷老师唐诗选讲：《题李凝幽居》

4、贾岛：题李凝幽居(康震讲推敲来历)

5、推敲的由来贾岛去长安城郊外拜访朋友李凝。由于山路难行，到时已是夜深人静，月光皎洁。不巧这天李凝不在家，他的敲门声惊醒了树上的小鸟。贾岛就把一首诗留了下来：题李凝幽居闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。第二天，贾岛骑着毛驴返回长安。半路上那首小诗，觉得“鸟宿池边树， 僧推月下门”中的“推”字用得不够妥帖，或许改用"敲”更恰当些。于是一边吟哦，一边做着敲门、推门的动作，不知不觉进了长安城。这时，正在京城的韩愈在仪仗队的簇拥下迎面而来。行人都纷纷避让，贾岛却失神闯进了仪仗队之中。

6、贾岛《题李凝幽居》@闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。译文:幽闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园.鸟儿歇宿在池边的树上,归来的僧人正在月下敲响山门.走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动.我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期与朋友一起隐居,决不食言.

7、分析一般读到这里，会觉得这个桥有些突兀，从哪里冒出来的？事实上这里应该是在回去的路上。也就是说贾岛到了李凝的幽居以后，发现是个很幽静很好的居所，萌发了写诗的念头。诗从山里头描绘起，然后带着那份心情，再次经过此桥，这才仔细观察与描写。

8、这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

9、李凝：诗人的友人，也是一个隐者，其生平事迹不详。

10、我暂时离去，不久当重来，希望你不要失约.

11、第五六句说，“过桥分野色，移石动云根。”这里写的是诗人已经离开了李凝家后的所见之景，他过了桥之后继续往前走，发现原野上的景象别有不同。其实既然到了晚上，实际上是无法看到原野之色的，所以我们有理由认为，作者在这里依然是在进行虚写，而不是写实，什么叫做“移石动云根”呢？古人认为云是因为触石而生，换言之云仿佛是从石头当中成长出来的，生长出来的，所以古人将石头称作是云根，总而言之，这两句诗说的意思是，他经过这座桥后，看到山野的景色各有不同，还看到远处有云气浮动的感觉，石头也好像在跟着移动一样，后两句说“暂去还来此，幽期不负言”。

12、暂时离开此地，不久就将归来。相约共同归隐，到期绝不失约。

13、作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。

14、“过桥分野色，移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。

15、《诗薮》：如贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”，虽幽奇，气格故不如“过桥分野色，移石动云根”也。

16、后稷宝葫芦文苑新年礼(2021)

17、夜晚池塘边上，小鸟栖树；

18、很显然，贾岛要表达的意思是，这里是一个很幽静的地方，附近没有什么邻居。长满了草的小径，说明很少人进出。里头又是一片荒园，人迹罕至，静静的池水，鸟儿都爱在这里安家了。那么贾岛为什么用“僧”这个字呢，很显然自己和尚的身份，也是一种安静的象征，月亮也是安静的。所以，他很自然的是想“推”这个动作，也是安静的，不打破这里的幽静，舍不得打破。所以“推”应该是贾岛的第一创作初衷。

19、《历代诗发》：脍炙人口久矣，读之光彩如新。

20、贾岛《题李凝幽居》闲居少邻并,草径入荒园.鸟宿池边树,僧敲月下门.过桥分野色,移石动云根.暂去还来此,幽期不负言.

三、贾岛题李凝幽居中的一句下句为僧敲月下门

1、负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。

2、韩愈问明原因对贾岛说：“还是敲字好些。月夜访友，即使友人家没有闩，也不能鲁莽撞门，敲门代表你是一个有礼貌的人！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？”贾岛听了连连点头。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。

3、二句三年得，一吟双泪流贾岛字阆仙，唐代诗人，人称“诗奴”，与孟郊共称“郊寒岛瘦”。一生不喜与常人往来，《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”。他惟喜作诗苦吟，在字句上狠下工夫。

4、作为苦吟诗人的代表，贾岛为了写诗，每字每句都会反复琢磨，反复斟酌。

5、分野色：山野景色被桥分开。

6、唐朝诗人齐已为了一首《早梅》诗“前村深雪里，昨夜一枝开。”，称郑谷为自己的一字师。

7、“闲居少邻并，草径入荒园”诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。

8、古人认为云的根是从石上生出来的。诗人寻隐士不遇，从山中返回。走过小桥，田野的景色，分外明朗。仰望天空，云影浮动好像山石在飘。

9、✦云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。

10、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，其具体创作时间难考证。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时，已经天黑。这时，夜深人静，月光皎洁，他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧，这天李凝不在家。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

11、阎凤梧||韩愈《早春呈水部张十八员外》之一：一年是初春好

12、幽居之处少有邻居，一条草径伸进荒园。

13、稷山夕阳红文集(2026)

14、《唐三体诗评》：五六亦百炼苦吟而得。直是深山写幽趣，乃觉应接不暇。岛栖，月上，起“去”字；五六徘徊不舍，起“来”字。将他人顺叙语倒转说。

15、过桥分野色， 移石动云根。

16、你若喜欢，请点个在看哦

17、后人还编出了贾岛为了选择“推”还是“敲”，低头苦思，撞上了韩愈。韩愈也认为“敲”好。“推敲”成了写文章反复思考的代名词。

18、阎凤梧||孟浩然《春晓》：顺从自然的恬淡心态

19、✦分野色：山野景色被桥分开。✦云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。

20、池边：一作“池中”。

四、贾岛题李凝幽居朗诵

1、我们知道孟郊和贾岛是中唐时期两位有特色的诗人，苏轼曾把他们两个的诗歌风格概括为：郊寒岛瘦，也就是说他们写的诗给人感受到的气质都是的苦寒、消瘦，他们极为特殊的气质总让我们联想到他们个人的生活。而营造这种意境往往需要特别注重诗歌中的炼字，这在唐代的诗歌史上成为了一个很突出的特点。那么这首《题李凝幽居》就体现了这个特点。

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3、niǎo sù chí biān shù ， sēng qiāo yuè xià mén 。

4、今天我们跟大家分享了贾岛的这首《题李凝幽居》，就是想跟大家介绍，在诗歌创作当中的炼字的方法，以及在唐宋的诗词当中别有一派，后人称之为晚唐体的，其实就是以贾岛为代表的这苦吟一派。我们无论今后是写诗写文章，对于自己的笔下之字、笔下之句都要多练、多锻、多造，只有这样才能出精品出佳篇。

5、三四两句特别著名，“鸟宿池边树，僧敲月下门”，这两句意境幽寂，但实际上经不起琢磨。第“月下门”给我们透露出，贾岛去造访李凝的幽居是在晚上，不仅是晚上，而且这个晚上还真的比较晚，月亮都已经出来了。但诗人又说：“鸟宿池边树”，难道贾岛去造访李凝的幽居还爬到树上去看鸟吗？很显然，如果是夜晚，他根本无法看到鸟住在这水池边的树上。再者，既然是贾岛自己去造访李凝的幽居怎么又冒出一个和尚敲门呢？

6、阎凤梧||张继《枫桥夜泊》：姑苏城外夜半钟

7、《题李凝幽居》作者贾岛，现在的河北省涿州人。

8、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。

9、阎凤梧||王维《观猎》：唐代第一部狩猎“动画片”

10、贾岛(779~843年)，字浪(间)仙，唐代诗人。汉族，唐朝河北道州范阳县(今河北省涿州市)人。早年出家为僧，号无本。自号“碣石山人”。据说在洛阳的时候后因当时有命令禁止和尚午后外出贾岛做诗发牢骚，被韩愈发现其才华。后受教于韩愈，并还俗参加科举，但累举不中第。唐文宗的时候被排挤，贬做长江主簿。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。

11、诗名《题李凝幽居》，这就是贾岛那首著名的“推敲“诗，也许是因为这个细节，很多人都知道这一名句，却不了解诗的全貌。这里我们还是尽量去还原贾岛的创作过程。这是一首贾岛拜访友人李凝幽居的诗，题目叫“题李凝幽居“，侧重点在“幽居”，更进一步，就在一个“幽“字。所以在诗的后一句，我们又看到了“幽“字，这就是贾岛大的观感。“李凝”这个人没有什么史料记载，据说贾岛一生不喜与常人往来，《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”。我们来看原诗:

12、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，明月清辉映照，万籁俱寂，老僧轻轻的敲门声，惊动了夜 宿的鸟儿，引起它们的躁动不安，大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈，又飞回巢中这个瞬间，被诗人抓住，用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。“敲”字用得很妙，而贾岛曾在“推”、“敲”两字使用上犹豫不决，后来在韩愈的建议下，使用“敲”字，两人因此也成为了朋友。

13、贾岛《题李凝幽居》闲居少邻并,草径入荒园.鸟宿池边树,僧敲月下门.过桥分野色,移石动云根.暂去还来此,幽期不负言.一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园鸟夜晚宿在池边树上,老僧(指作者)在月下轻微的敲门过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动.我暂时离去,不久当重来,希望你不要失约.

14、✦分野色：山野景色被桥分开。

15、其实我可以实事求是地告诉大家，咱们很愿意相信这两个故事都是真的，但是这两个故事真的都不是真的，它们都是假的。无论从年代上、无论从身份上、无论从双方当事人任官职与时间的对应上，这几个故事都是不成立的，但是为什么这些故事一直流传到现在呢？就是因为人们对于贾岛创作中的这种苦吟的风格实在是印象深刻。

16、阎凤梧||《过故人庄》：语淡而韵味醇厚

17、正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。

18、闲居少邻并，草径入荒园。

19、从此他和韩愈成了朋友。这就是“推敲”典故的由来。

20、我台首档诗词鉴赏类节目

五、贾岛题李凝幽居是几年级的

1、这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

2、由陕西省诗词学会组织专家编写、孟建国会长作序的《常用诗词曲韵谱》近日由陕西新华出版传媒集团陕西人民出版社正式出版。

3、谢谢邀请。是的，当时贾岛写下(题李凝幽居)时对鸟宿池边树，僧敲夜月下门"。对用‘敲’和‘推’举棋不定，就骑着驴试着用敲好推好，正好撞到韩愈的仪仗队，随即被人押到韩愈面前，韩愈十分生气地说：你走路怎么不看路呢？贾岛慌忙上前陪礼，说明原因不知用推和敲哪个好。韩愈听后没有责备他反而帮他分析认为还是敲好，即便是夜深人静也还是敲即礼貌又响亮。韩岛听后认为言之有礼，点头称赞，就用了僧敲月下门。从此和韩愈成朋友。后人把推敲比喻反复琢磨，斟酌。我认为敲好些，是深夜拜访推门就进会吓到李凝的。

4、暂去还来此，幽期不负言。

5、结果富有戏剧性的一幕发生了，韩愈不仅是京兆尹，也是中唐的大文学家啊，文人之间呢，那是有默契的，他为诗人的这一番咬文嚼字的功夫所吸引，于是下得马来，屈身来到他身边，与贾岛共同推敲，这推敲二字。后韩愈得了一个结论，认为还是敲字为佳。于是二人并辔(pei)而行，共论诗道，结为莫逆之交啊。

6、整篇诗意以出奇的悄声幽静，出神入画般从心底道出了发自肺腑的感言，写出了即将离去又眷恋不舍的情丝。

7、xián jū shǎo lín bìng ， cǎo jìng rù huāng yuán 。

8、字眼儿,是指用在句子中的字或词。贾岛说他“正在斟酌诗里的一个字眼儿”，意思是说他正在斟酌诗中的某个(或几个字)。从全诗来看，他应该是在斟酌“鸟宿池边树，僧敲月下门”一句中的“敲”字。

9、你看这两个例子，我们感觉贾岛这辈子什么都没干，尽跟当时的长安市市长撞马头了。而且每次都是因为在琢磨诗句。其实我可以实事求是的告诉大家，这两个故事，我也很愿意相信他们是真实的，但是这两个故事真的都不是真实的，他们都是后人编出来的。因为无论从作者的身份，所处的年代，还是双方当事人官职和时间的对应上，这几个故事都是不成立的。之所以有这样一些故事，是因为人们深切的感觉到，贾岛对待创作的态度，那是的严肃认真。也就是古人所说的苦吟派。苦苦的吟诵，苦苦的琢磨，后才能琢磨出那么两三句，那么四五句了。从这些故事里面也能感觉到，贾岛创作有一个很突出的特点，就是深思熟虑，反复推敲。

10、《唐诗纪事》卷四十云：“(贾)岛赴举至京,骑驴赋诗,得‘僧推月下门’之句,欲改‘推’作‘敲’,引手作推、敲之势,未决,不觉冲大尹韩愈.乃具言.愈曰：‘敲字佳矣.’遂并辔论诗久之.”“推敲”一词,即由此而来.这段记载不一定完全符合事实,却能体现贾岛“行坐寝食,苦吟不辍”的特点.

11、天黑后的鸟儿安静在宿卧在水池旁边大树上的窝里，沉静夜晚的月光下，回到寺院的僧人在敲着门，要回屋休息。

12、首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很概括的手法,描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁,亦无人家居住.淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身份.

13、当然了，贾岛的诗也有它的缺点，这个缺点正是因为其苦因所致，你想得起来“秋风生渭水，落叶满长安”的上一句是什么？下一句又是什么吗？我再问你，刚刚我们讲了“鸟宿池边树，僧敲月下门”它的上一句是什么？下一句又是什么呢？事实上“秋风生渭水，落叶满长安”的上一句是“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。”他的下一句是“此地聚会夕，当时雷雨寒。”这几句诗说句实在话写的不怎么样，而且从整体的全篇来看啊，这些诗的意境还不够浑融，还不够浑厚，所以我们说啊，从这些创作中，我们感觉到贾岛与白居易相比较，其创作之才力还是稍显不足，其阅历还是相对有限，及创作的气象也是不免有些局促，他们往往是在推敲和琢磨一字之金景，但是往往却忘记了整篇诗境的营造。

14、悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。

15、赏析贾岛说，再次过桥的时候才发现，这座桥是个分水岭，桥两头的山野之色颇为不同。随着人的行进，山上的巨石似乎也跟着移动，姿态变化各异，石头上云雾缭绕，仿佛那些石头就是云的根，于是乎，那些云也就随着我的心一起飘动起来。

16、韩愈对于贾岛是颇为器重的。他曾经有诗说：“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。天恐文章浑断绝，更生贾岛著人间。”(《赠贾岛》)这是说孟郊死后，日月风云都觉得从此没有了人才！也许是上天担心文章之道断绝，所以又生出个贾岛在人间。可见在韩愈的心目当中，贾岛有着和孟郊同样的地位和分量！

17、此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事，却因诗人出神入化的语言，而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物，以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事，道出了人所未道之境界，表达了作者对隐逸生活的向往之情。

18、⑴少(shǎo)：不多。⑵池边：一作“池中”。⑶分野色：山野景色被桥分开。⑷云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。⑸幽期：时间漫长。负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。

19、李凝很悠闲地住在这里，很少有人往来，只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。鸟儿歇宿在池边的树上，我正在月下敲响山门。走过小桥呈现出原野迷人的景色，云脚正在飘动，好像山石在移动。我暂时要离开这里，但不久还要回来，要按照约定的日期与朋友一起隐居，决不食言。

20、唐代杜甫在《解闷十二首》中写道：新诗改罢自长吟，说对待新诗创作认真修改并反复吟咏。

六、贾岛题李凝幽居

1、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

2、我们懂得了这种写意的手法，再来理解这两句诗就好得多了，“鸟宿池边树”诗人的意思是说到了夜晚，这荒原旁边的水池的树上住着鸟儿，他们可能已经安然的入睡了，这时候来了一位僧人造访他的朋友，轻轻地敲了敲门，门上发出的声音也许惊动了树上的鸟儿，使他们发出了鸣叫，我们都知道，这种写法是为了以动衬静，说白了写静是为了更加能衬托出其幽居之幽也。不过现实生活中，也许根本在树上没有出现鸟，也可能根本就没有出现这位僧人，但在作者的心目当中，如何才能把这幽居之幽，写的令人神往呢？必须要调动守禅入定的僧人，因为僧人给人的印象就是安详的，还要有月光，还要有门，还要有水池，还要有树木，所有这些意象全部都组合到一起，才能形成其幽居之幽也。

3、《唐律消夏录》：上半首从荒园一路到门，情景逼真。“暂去”两字照应“月下”句，亦妙。可惜五六呆写闲景，若将“幽期”二字先写出意思来，便是合作。

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