元曲精选十首【149句文案】

一、元曲精选

1、［山坡羊］曲牌名，小令兼用，又名［苏武持节］。亦入［黄钟］、［商调］。北曲属［中吕］，南曲入［商调］，二者小异。定格１１句，定格字句；共４３字。

2、［叨叨令］曲牌名，小令兼用。前四句多作对句，六两句叠，“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体，叠字须有平声。定格共７句，定格字句：共４５字。

3、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，

4、元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲或杂剧的通称。相对于明传奇(南曲)，后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗有着相同的文学地位。广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。通常则多指宋朝以来的南曲和北曲，同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。分为戏曲(或称剧曲，包括杂剧、传奇等)与散曲两类，元明以来甚为流行。故后世有元曲之称。相对于艳丽的词较俚俗而有“恶少”之名，郑骞‘词与曲是孪生兄弟，词是翩翩佳公子，曲则带有恶少的气息。’元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。

5、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

6、这首词是姜夔的代表作，全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势、冷僻幽独之情怀。人称姜夔词风清雅空灵，此词表现得突出。

7、四川师范大学图书馆馆长邓元煊《元曲：彩图版》：(前首)此曲着重揭露历代统治者骄奢淫逸的生活。依次点到三个古迹，列举三个历史人物，予以针砭，秉笔直书。“不堪回首”四字寓慨，末以景语终篇，意味深长。(后首)此曲揭露历代战乱给百姓带来的深重灾难，对统治者发动战争表示强烈愤慨，对百姓遭受战祸痛苦寄予深切同情。联类取譬，概括性强，末句别具深意。

8、手执着饯行杯，眼阁着别离泪。

9、［玉交枝］曲牌名，小令兼用，又名［玉娇枝］。亦入［双调］，［南曲］有异。本曲可带［四块玉］为带过曲。定格８句，定格字句：共４６字。

10、三更：指夜半时分。

11、咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。

12、溪又斜，山又遮，人去也!

13、［喜春来］曲牌名，又名［喜春风］、［惜芳春］、［阳春曲］、［喜春儿］。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝，词牌中的望江南、捣练子等相近，亦入［正宫］。定格５句，定格字句：共２９字。

14、“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”作者躺在床上，回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母远在江南，自己不但未尽孝，反倒让二老担忧，如今功名也未成。孤寂、怨恨、自责、思亲等种种愁苦，都凝结为“都到心头”四字，道出了深秋夜雨时心头愁苦的具体内容。

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16、千金：喻珍贵。千金游子：远去的情人是富家子弟。

17、“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。作者通过对少妇身、心、气的描写，将少妇“便害相思”的情态表现得淋漓尽致。短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。

18、傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。

19、北京市农展馆南里十号《诗刊》编辑部收，邮编100125

20、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

二、元曲精选十首

1、⑺“战火”句：言三国时曹操惨败于赤壁。公元208年，周瑜指挥吴蜀联军在赤壁之战中击败曹操大军。

2、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

3、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

5、鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。

6、［梁洲第七］曲牌名，套数次牌。亦简称［梁洲］。首二句对，第三句单句，四字句四句做两对，七字句二句对，七字三句鼎足对。二字句两句，亦可成四字一句，减一句。第十一及第十七句，剧套均叶韵，散套可不叶。定格１８句，定格字句：共９９字。

7、身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。

8、清晨湖面水波平如镜，荷叶上露珠滚滚，呆呆的看着湖面中的倒影。绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，让人分辨不清。冷风吹、水浸骨，心中苦闷愁断肠。

9、虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。

10、证候：疾病，此处指相思的痛苦。

11、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

12、［斗鹌鹑］曲牌名，套数首牌。用上声韵，韵脚上面的一字必须去声。定格１０句，定格字句：共３８字。

13、莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

14、夜行船·秋思马致远百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。(29字)

15、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

16、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

17、相思的痛苦什么时候猛烈呢？是灯光半昏半暗时，月亮半明半亮时。

18、左起第一人,戴软翅巾,穿圆领青袍,胸臂都绣有云龙,腰系玉带,以左手提右前襟露出右胫,右手持宫扇，为元杂剧中的“末角”

19、忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残。

20、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

三、元曲精选300首

1、⑸东风还又：现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用，是由于押韵的需要。

2、［哨遍］曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，亦入［中吕］，与宋词、诸宫调略同。有［么篇］换头，散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，余同诗调。此曲诗调定格１４句，定格字句：(／四)计８１字，［么篇］换头，定格１３句，定格字句：计６９字，全曲共１５０字。

3、俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马？

4、［寄生草］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格７句，定格字句：共４１句。

5、［上小楼］曲牌名，小令兼用。有［么篇］换头，小令不同，套数宜用。亦入［正宫］。定格９句，定格字句：共３７字。

6、半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！

7、淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

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9、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

10、待从头、收拾旧山河，朝天阙！

11、面比花枝解语，眉横柳叶长疏。

12、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。

13、［木丫叉］雾锁秦楼，雾锁秦楼。云迷楚岫，御沟红叶空流。偷香韩寿，锦帐中枉自绸缪，蹙破两眉头。小蛮腰瘦如杨柳，浅淡樱桃樊素口。空教人目断去时舟，又不知风流浪子，何处温柔。

14、美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。

15、［庆东原］曲牌名，小令兼用。又名［东庆圆］、［恽(yùn)城春］。首二句对，六句作鼎足对，末二句可减为两个三字句，宜对。定格８句，定格字句：共３５字。

16、此词思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。胡仔《渔隐丛话后集》卷三十九云：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。

17、［折桂令］曲牌名，小令兼用。又名［蟾宫曲］、［步蟾宫］、［天香引］、［秋风第一枝］。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格１１句，定格字句：共５０字。

18、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

19、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

20、《天净沙·即事》元代：乔吉

四、元曲精选十首和译文

1、［普天乐］曲牌名，又名［黄梅雨］，亦入［正宫］。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多对偶句，定格１２句。定格字句：共４６字。

2、不知天上宫阙，今夕是何年。

3、横额书“尧都见爱大行散乐忠都秀在此作场,泰定元年四月”。

4、一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。

5、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“商调凄苍怨慕。”

6、自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

7、自送别，心难舍，一点相思几时绝？

8、又片片、吹尽也，几时见得？

9、［乔木查］曲牌名，散套可作首曲，又名［银汉浮槎］有［幺篇］换头。散套始调连［幺篇］作首牌(仅１例)。嵌入套中，只有［幺篇］，不用始调。始调定格５句，定格字句：计２６字。［幺篇］换头同始调，全曲共５２字。

10、右起第一人,戴东坡巾,穿圆领淡黄袍,胸臂及腹部均绣有云鹤,束带,以右手置腹前,左手持长柄刀,与左起第四人都为女性所扮饰。为元杂剧中的“末角”

11、张可久一生坎坷，虽渴望成就一番事业，然而心有余而力不足，当时浑浊的政坛让他越发感觉到到自己的力量是多么微弱，自己对未来的憧憬有多么不现实，因作此怀古散曲以抒感慨。

12、［满庭芳］曲牌名，小令兼用，又名［满庭霜］。［中吕］宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同，但词中多双叠，用韵也疏些，中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入［正宫］、［仙吕］。定格１０句，定格字句：共４９字。

13、山西洪洞广胜寺明应王殿壁画绘于元泰定元年(1324年),正是元曲蓬勃发展的时期，描绘了当时平阳一带的戏曲表演形式。

14、天长雁影稀，月落山容瘦，

15、庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

16、溪又斜，山又遮，人去也。

17、来源：儒风大家(ID：rufengdajia)

18、子规啼，不如归，道是春归人未归。

19、俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。

20、阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，

五、元曲精选短一点的

1、画中共十一人,其中四女七男

2、推荐首我喜欢的吧。关汉卿双调大德歌春子规啼，不如归，道是春归人未归，几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

3、［天净沙］曲牌名，小令兼用。原作［天净沙］，又名［塞上秋］。头两句宜对，也有三句做鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小品。定格５句，定格字句：共２８字。

4、西风信来家，问我归期未？

5、白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。扫却石边云，醉踏松根月。星斗满天人睡也。

6、［步步娇］曲牌名，小令兼用。又名［潘妃曲］。多在套数里用。小令中少见，与［南曲］小异，定格６句，定格字句：共３０句。

7、驾长车，踏破贺兰山缺。

8、这组曲子由两首小令组成。令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者，有韵味全殊者。这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。

9、宋词三百首|踏莎行·燕燕轻盈

10、天净沙·秋思(马致远)天净沙·秋(白朴)天净沙·春(白朴)山坡羊·潼关怀古(张养浩)天净沙·夏(白朴)天净沙·冬(白朴)朝天子·咏喇叭(王磐)折桂令·春情(徐再思)山坡羊·骊山怀古(张养浩)以上皆为经典元曲元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

11、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

12、后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故此处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！

13、⑼秦汉：泛指历朝历代。

14、元曲四大家，指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”在此以前，元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之备之难，莫如今时，其备则自关、郑、白、马，一新制作。”但是，周德清虽以四人并称，却并未命以“四大家“之名，另外，明初贾仲明为马致远作的悼词中又有“共庾、白、关老齐眉”的说法，庾指庾吉甫。这些说法表明，元曲四大家的概念是逐渐形成的。

15、(双调)沉醉东风(五首)

16、青山绿水，白草红叶黄花。

17、居中一人,戴展脚幞头,穿圆领大袖的红袍,手持朝笏,足登乌靴,仅露靴尖,面容清秀、微髭。但两耳坠有金环,说明其为女性扮演，也就是这次演出的主角忠都秀，为元杂剧中的“正末”

18、［醉太平］曲牌名，小令兼用。又名［凌波曲］亦入［仙吕］、［中吕］，首二句须对，五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵，也入南曲，仄韵，定格８句，定格字句：，共４４字。

19、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

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六、元曲精选

1、“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”的诗意，写雨夜客居时的孤寂。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦。因此，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。

2、元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。

3、《经》里面有《诗经》。

4、乾坤俯仰，贤愚醉醒，今古兴亡。剑花寒，夜坐归心壮，又是他乡。九日明朝酒香，一年好景橙黄。龙山上，西风树响，吹老鬓毛霜。

5、这首曲子语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。

6、［驻马听］曲牌名，套数次牌，小令兼用。［幺篇］同始调，用者极少。前四句作扇面对，六句做对，末句仄韵。定格８句，定格字句：共４６字。

7、一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

8、元曲精选|朝天子·咏喇叭

9、忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。

10、风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着，

11、起舞弄清影，何似在人间。

12、这次第，怎一个、愁字了得。

13、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

14、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

15、余香：指情人留下的定情物。

16、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

17、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

18、尧都(今临汾)见爱，即是当地受欢迎，忠都秀为主角的艺名

19、［一枝花］攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

20、困坐南窗下，数对清风想念他。

1、［朝天子］曲牌名，小令兼用，又名［谒(y è)金门］、［朝天曲］、。亦如［正宫］、［双调］。两字可重韵。定格１１句，定格字句：共４３字。

2、北宋苏轼《念奴娇赤壁怀古》《江城子乙卯正月二十日夜记梦》《水调歌头》南宋陆游《卜算子.咏梅》《诉衷情》岳飞《满江红》五代李煜《虞美人·春花秋月何时了》初唐骆宾王《在狱咏蝉·并序》王勃《杜少府之任蜀州》卢照邻《长安古意》杨炯《从军行》盛唐李白《梦游天姥吟留别》《月下独酌》《行路难》《蜀道难》《长相思其一》《长相思其二》杜甫《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》中唐白居易《长恨歌》韩愈《石鼓歌》晚唐杜牧《泊秦淮》还有很多就不写了，要诗的话就去百度查吧

3、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

4、［后庭花］曲牌名，小令兼用，亦入［中吕］、［商调］。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格７句。定格字句：共３２字。

5、此词将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人，是抒写别情的千古名篇，也是柳词及婉约词的代表作。这首词影响很大，是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。

6、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。

7、《寿阳曲·远浦帆归》元代：马致远

8、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

9、元曲精选|人月圆·山中书事

10、“平生不会相思”三句，说明这位少女尚是初恋。情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。因为是初次尝到爱情的琼浆，所似一旦不见情人，那相思之情便无比深刻和真诚。有人说爱情是苦味的，“才会相思，便害相思”，已道出此中三昧。这三句一气贯注，明白如话，然其中感情的波澜已显然可见。于是下面三句便只体地去形容这位患了相思病的少女的种种神情与心态。

11、因他别后，恹恹消瘦。粉褪了雨后桃花，带宽了风前杨柳。这相思怎休？这相思怎休？害得我天长地久，难禁难受！泪痕流，滴破芙蓉面，却似珍珠断线头。

12、［新水令］曲牌名，套数首牌。仄韵，［幺篇］同始调，用者极少。四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。［南曲］引子异。定格６句，定格字句：共２９字。

13、接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。

14、不由人不断魂，瘦损江梅韵。

15、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

16、［后庭花破阵子］曲牌名，格律与［后庭花］基本相同。定格７句。定格字句：共３２字。

17、⑷隋堤古柳：隋炀帝开通济渠，沿河筑堤种柳，称为“隋堤”，即今江苏北部的运河堤。缆龙舟：指隋炀帝沿运河南巡江都(今江苏扬州)事。

18、故国神游，多情应笑我，早生华发。

19、［雁儿落过得胜令］此为带过曲。由［雁儿落］、［得胜令］、两支曲牌组成。［雁儿落］小令兼用。亦可带［得胜令］或［碧玉萧］、［清江引］合为带过曲。四句宜做两句。亦入［商调］。［得胜令］小令兼用。又名［阵阵赢］、［凯歌回］，可独用。曲调与［雁儿落］相似，亦入［商调］。南北曲合套中，［雁儿落］必带［得胜令］、成了定格。全曲定格１２句，定格字句：共５４字。

20、刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程。

1、孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

2、空剩下一丝余香留在此，殷勤盼望的情侣又到哪里去了呢？

3、黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。

4、则告与那能索债愁眉泪眼。

5、刘乃昌《宋词三百首新编》说：“全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更传，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。”无怪古人誉为“千古创格”“绝世奇文”(《冷庐杂识》卷五)。

6、⑹“美人”句：言楚汉相争时项羽战败自刎乌江。公元前202年，项羽在垓下(今安徽灵璧东南)被汉军围困。夜里，他在帐中悲歌痛饮，与美人虞姬诀别，然后乘夜突出重围。在乌江(今安徽和县东)边自刎而死。这里说美人自刎乌江，是这个典故的活用。

7、［楚天遥过清江引］此为带过曲。由［楚天遥］、［清江引］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。通首五言八句，与词牌［生查子］相同。［清江引］基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有高诗词韵味。定格１３句，定格字句：共６９字。

8、元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。

9、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

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