雨景图片大全【69句文案】

一、雨景

1、夏天是个变脸的季节，它时而哭，时而笑。一会儿晴空，碧空如洗，天高云淡，骄阳似火;一会儿天低云暗，乌云密布，狂风怒吼;一会天公大发雷霆，电闪雷鸣;一会瓢泼大雨，倾盆滂沱，;一会儿潇潇雨歇，虹桥飞架南北。夏天就如同孩子的脸一般，没有征兆地变换着。

2、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。表达诗人思念情郎的心情写出一个小女人娇羞的，思念之情~

3、它一如既往地展示着动人的生命力，与平日并无两样。

4、宋马麟《芳春雨霁图》台北故宫博物院藏。

5、 雨心碎,风流泪,梦缠绵,情悠远 。

6、龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。

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8、此帧水墨淋漓，雨景山水，一气呵成。远处画云山，近景画丛树村舍，再配以小桥，层次分明。山外烟雨蒙蒙，为整幅山水格外增添了生气。

9、我就惊叹于它的自强和坚韧。

10、清弘仁《雨余柳色图》上海博物馆藏

11、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

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14、雨幕中的景物也俱是一片迷蒙，时现时隐，似有似无。阵风吹来，雨帘晃动，雨中之景好像也在飘忽不定。

15、这是一种多么坦然的心境啊，不以物喜，不以己悲，我们都没法做到，可是它做到了。

16、傅抱石《万竿烟雨》1944年

17、上图展示了水面中扩散的波纹。拍摄者在降雨时将照片拍摄下来并讲述着此情此景的故事。面前的荷叶被纳入，在取景时拍摄者还注意了有效地表现出荷叶表面的雨滴。

18、天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了头，树枝弯弯曲曲，抬起头，发现乌云密布，没想到雨竟已静悄悄地下了起来。

19、元高克恭《春山晴雨图》台北故宫博物院

20、墨色的浓云挤压着天空，掩去了刚刚的满眼猩红，沉沉的仿佛要坠下来，压抑得仿佛整个世界都静悄悄的。淡漠的风凌厉地地穿梭着，将人的惊呼抛在身后。柔弱的小花小草早已战栗地折服于地。正是山雨欲来风满楼!

二、雨景图片大全

1、诗人眼中dao的秋天是静美的。前两节是du静态描写，后zhi两节是动态描写。dao朗读专前两节时，语速缓慢，声音属低沉，营造出一种宁静、诗意的氛围。一边读，一边想象诗中铺叠的一系列美丽意象。朗读后两节时，声音悠长，读到“飞向南方”时，抬头仰望天空，读出一种悠远绵长的感觉。读到“迎风飘扬”时，声音延长，给读者更多的想象空间，去遐想秋天广袤土地上更多的美景。夏日雨景徐鲁雷公公开着夏天的洒水车，轰隆隆地从天空驶过……洗亮了田野上所有的小溪还有老橡树上的片片绿叶。蒲公英伸开金色的小巴掌，一万颗露珠儿在花蕾上闪烁;蘑菇们也从泥土下醒来了，白色的小帽儿上顶着草叶。野樱树抖着满身晶亮的水花，仿佛金色的花瓣儿被风吹落……

2、李可染《雨中漓江》1977年家属藏

3、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。

4、雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。拍摄雨景时,要注意以下几点：

5、张大千《雨后岚新》1967年

6、雨天的光线是偏低的，而雨滴几乎是透明的，如果选择曝光的话，就会导致画面朦胧，主体不突出。所以拍摄雨景，一定要选择深色来做背景，这样才能突出雨滴的颜色和感觉。在取景构图的时候，也可以选择鲜艳一点的颜色。

7、相对于小草，我的处境显然优越了许多，我又有什么理由不比它更坚强呢？

8、 雨像是“黄河之水天上来”，横着冲过来，像惊涛，像骇浪，虽比不上钱塘江大潮，却也凶猛无比;雨又像一块透明大布，被风一吹，起了无数道波痕，被闪电照得亮闪闪白花花，煞是好看。

9、有一次，因为一个小小的差错，我被主管狠狠地批评了一顿。

10、雨天的拍摄方法很多，既可以在画面中拍下雨的轨迹，又可以用湖面或水洼等水面的波纹直接表现雨水，或者依靠从树叶上滴下来的水滴来表现雨景，又或者拍摄被溪流和雨水润湿的岩石等。

11、“夜来风雨声，花落知多少？”孟浩然《春晓》“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”杜甫《白帝》“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹的《闻乐天授江州司马》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。“王维《送元二使安西》“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达？云罗一雁飞。”(李商隐《春雨》)青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

12、元高克恭《春山欲雨图》上海博物館藏

13、春夜喜雨这首诗描绘了春夜的雨景,表达了诗人对春雨来得及时的喜悦之情。。诗人运用拟人手法，以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。

14、又是阴天，大连已经好长时间没有见到太阳了，好像是到了南方的梅雨季节，总是不停的下雨，小雨，淅淅沥沥。真的是剪不断，理还乱!

15、指的是哪篇《雨景》呢？找出本诗中所有押韵的尾字，并看看押的是什么韵。沥丝里啼(韵母i)这首诗的前几句写的是什么时候的景色？后几句写了什么时候的景色？前：春景，后：雨景写雨中的景色，使人调动了哪些感觉？视听仔细体会本诗的音乐美①押韵，平仄对仗，每句字数相当，有朗朗上口的韵律美。②末尾以静衬动，无声衬有声，给人以柳暗花明又一村之感。③全诗跌宕有致，细腻朦胧与宏大磅礴并举，有跌宕起伏之美。④描写的景物清新美丽。(这点算不算我也不太清楚)

16、雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。

17、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来似的，太阳婆婆也害怕地躲起来了，刚刚还在玩耍的白云也跑回家睡觉了。我拉了拉上衣，害怕即将来临的倾盘大雨会洒在我身上，用力地往家的方向奔跑。

18、我爱看雨中的大自然。雨淅淅沥沥地下着，有种特殊的，清幽的感觉，有时它会猛然袭击我的心头，心会微微一颤。鸟儿的哼鸣回荡在我的耳畔，风拂杨柳堤的......大自然中种种绝美的境界都浮现在我的眼前。那伴随着洒脱的雨的景色是多么的酣畅淋漓呀！雨声依旧那么动听，心弦依旧那么颤动，雨景依旧那么美丽动人，我依旧爱着那雨景、雨声、雨中的微风......

19、沥丝里啼押i韵前几句写夜晚，后几句写拂晓。听觉，视觉4《雨景》结合了古典和现代意蕴之美沉郁的诗意暗示着人生道路的微妙境况,给读者以启示和回味。

20、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。

三、雨景唯美图片

1、《风雨行舟图》又名《雨江舟行图》、《风雨山水图》，波士顿艺术博物馆藏。南宋书画以团扇、册页或小幅画面为主，摒弃了北宋以来大山主峰为中心的高山瀑布式构图和细密繁复的笔墨，创新出以少胜多，以虚代实，以白当黑，以简代繁的艺术风格。

2、在此图中我们可以看到，水墨淋漓的山水间带有明显的素描式光影效果，用笔轻快、松秀，保留了传统笔法的提按顿挫的节奏感、韵律感，大限度发挥了国画用纸和用水的特点，注重烘染气氛，营造空间的迷蒙清幽的气息，充满浓郁的生活气息。

3、春天的喜雨给田野换上了一片新绿，思绪在春雨里飘荡，心灵在细雨中陶冶。

4、我特别喜欢雨,特别喜欢雨时而温柔,时而急躁,时而忧郁的性格,更是喜欢家乡那如梦似幻的雨景.我坐在老屋的门槛儿上,看着天空的眉头皱在了一起,拧成

5、《风雨归舟图》画面着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。

6、云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。

7、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

8、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。

9、相信也有一部分影友，不愿意去户外拍摄，但是又不想错过雨天的风光，这时候，我们可以在家里进行拍摄雨景。在拍摄时，我们可以在窗户上涂一层油，利用喷雾喷水在玻璃上，透过玻璃上的水滴，去拍摄窗外的景象。更容易渲染雨天的氛围。

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11、而我，并没有悲伤，因为我已经把它植于我的心间。

12、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。

13、要借助想象和联想

14、《风雨归舟图》画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。而这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。

15、六月二十七日望湖楼醉书苏轼宋黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

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17、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。

18、下班回家的时候，我照例观察起了墙角的那棵小草。

19、元高克恭《林峦烟雨图》台北故宫博物院藏

20、而我们，正需要这样一棵草，来提醒我们要自立，要坚强，要拼搏！

四、雨景作文100字

1、此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。

2、晚上的时候,风从开着的窗轻轻吹进来,有暖暖的味道。那些隐隐约约的雷声,慢慢地清晰起来……突然间的暴雨,很清脆的击打声,风停了,雨点直直地往下落。我想起高二升高三那个夏天,也是一样的雨天,我们刚上完体育课,群聚在屋檐下等雨停。高中那段日子,看着夏天暴雨肆虐,绿荷滔天的时光。我们总感觉生命是无穷无尽的,是如夏雨般一样,自由不羁。我们等雨停,等雨停后的彩虹(真的在那个红砖校园的广场上有过极美的彩虹),那时我们生命初放,是雨后的粉荷。我看雨后晴空中剥裂的云层,心中的苦涩慢慢开朗。

3、清龚贤《夏山过雨图》南京博物院藏

4、诗人对生活美和自然美有广泛的兴味和追求。他写了现实生活中已经呈现的美，这千姿百态的自然美也象征了丰富多彩的生活美；同时，诗人更喜欢那期待中的美。而雨景中蕴含着的情感正是作者的某种期待之情。

5、雨忽而大如落瀑，忽而小如舞丝的下着。客车从城市中羁绊人视线的楼群中挤出来，向着豁然开朗的田野上延展的公路急驰而去。穿过车窗扑如眼帘的、远远近近、层层叠叠的景色，在雨的沐浴中，使我的感觉全然一新，如影如幻，美至了。

6、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。

7、一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹，而龚贤明确指出：“墨言韵，明其非湿也，润墨鲜，湿墨死”，具体指出；“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨也。”以其言论参其画法，可知龚贤之“润”，实乃湿度适可，关键在于皴染之时能见笔，如太湿，则墨汁粘滞，笔墨相碍，浑沌一片，是为“死墨”。

8、熟悉中国美术史的朋友都知道，古代有很多名家画过精彩的雨景山水作品，他们有的直接画雨，有的画雨虽不见雨，却能使人产生下雨的感觉，这是因为他们研究了画雨景的规律，比如：“烟中每有无根树，雨外尤多没骨山”。

9、 雨越下越大，越下越猛。向外望去，只见天地间迷蒙蒙的一片。

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