叙事诗句大全【87句文案】

一、叙事诗句

1、秋风吹送捣衣声声，家家怀念戍边之人。

2、爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。

3、岐径、岸边三叉口的闸坝消失的踪迹。

4、就像旅行中，走久了，到了下午，风景

5、依势行着，在季节，在白日的时辰

6、流过，从远方而来，“自永恒以来”就

7、近远。午后的光线明亮，抬起头，

8、荷塘和我苏醒在一个叫半亩的村庄

9、重新审视这新来的场域，一条煤石小径

10、那种踩上去就迈不动腿的

11、这就是富有后现代特色的表现方式了，以口语风格，富有想象力的对话，让诗歌承担了反讽和解构，增强了批判力量，拓展了诗歌的历史深度，启迪人们多向思维，扩大了诗歌的能指和所指，大大提升了诗歌的表现力。

12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

13、第叙事的真实，必须要符合某种有主观美感的思辨的真实。因为叙事内容里的外在事物的现实空间，是有限的、个别的，只有思辨那一心灵空间的无限自由和不限制性，才可以在艺术表现中普遍的提升和超越某一个具体叙事现实范围的有限性。例如《大河》的人物叙事和人物思辨的结合方式，人物叙事的描写有：

14、裁缝寄远道，几日到临洮？

15、女人，说到激动时，会突然伸出手去

16、不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

17、阿母谓府吏：“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！”府吏长跪告：“伏惟启阿母，今若遣此妇，终老不复取！”

18、路径、阡垄的界限越来越大，又像是

19、延续着，我们并不惊诧，惊诧的却是

20、让叙事的对象显出被普遍认知的头颅、肩膀、腔骨和手足吧！读者们远比作者胆大心细，他们的挑剔症全面针对主义者，形成隐性的打击。叙事就是对现实的提升，因为现实只提供材料，不提供任何精神价值的艺术性。叙事的对象呼唤着你们：苦心孤诣的诗人们，重视语言和结构！

二、叙事诗句大全

1、在一个坡埠，从树被砍倒的的圆坡边

2、不知不觉间，他的风格已经落伍

3、把自己锻炼成一个小流氓

4、“一个赤子，单纯的人，倚在步入水波的岩级旁

5、呈现出来一片美丽的世界。

6、我国古代诗词中的借景抒情、借物抒情、借人抒情、借事抒情方法，古代诗歌中大量的“本事诗”和纪行之作，唐宋词中的自叙诗，细致叙述了场面、人物、事件，叙事因素明显。元散曲在语言上采用了一些民间俗语。古典诗歌中“立象以尽意”是基于叙事“立象”前提，对物象事象进行技巧升华，达到“尽意”。汉代班固的“缘事而发”强调把事、物、人作为诗歌表现对象。白居易主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。元稹认为乐府诗“即事名篇,无复倚傍”。许多有成就的当代诗人都深入学习过我国古典诗歌和古代文论，对这些思想多有吸收。同时，中国古代诗歌中的散文型叙事结构、情节暗喻型叙事方式、意向性叙事结构，也丰富到了当代诗人的诗歌写作手法和表现方式中。

7、“先于你们，我已在这里许久，”

8、我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

9、就出现河流，你丝毫不惊异，已

10、当代诗人借鉴了西方现代后现代诗的叙事性因素。

11、白日，像英雄时代的浑圆庄重。

12、后面的事情就不好用诗的形式表达，因为和很多人的故事一样过于庸常：她没有学会那个需要很多人相互配合才能完成的丢手绢游戏，我也没按需成长为一个会弹吉他的老流氓。

13、路径清翳、原初，茂盛起来的果林

14、府吏还家去，上堂拜阿母：“今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰。儿今日冥冥，令母在后单。故作不良计，勿复怨鬼神！命如南山石，四体康且直！”

15、越来越分明走向一个更明亮、明丽的场域。

16、他把信仰的种子一颗颗播下，

17、译文：叹息声一声接着一声传出，木兰对着房门织布。听不见织布机织布的声音，只听见木兰在叹息。问木兰在想什么？问木兰在惦记什么？(木兰答道)我也没有在想什么，也没有在惦记什么。

18、译文：老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

19、长安一片月，万户捣衣声。

20、如于坚的长诗《０档案》取材全部基于现实，以大量的“鉴定：尊敬老师关心同学反对个人主义不迟到/遵守纪律热爱劳动不早退不讲脏活不调戏妇女/不说谎灭四害讲卫生不拿群众一针一线积极肯干/讲文明心灵美仪表美修指甲喊叔叔叫阿姨/扶爷爷挽奶奶上课把手背在后面积极要求上进/专心听讲认真做笔记生动活泼谦虚谨慎任劳任怨一代人。”等众多具体历史条件下的语词展示，以碎片叙事、零度叙事的方式，以戏仿、反讽的现代手法，揭示强大的体制对人的压制和异化，在冷静反思一代人的成长史中，完成对社会的无言批判，富含现实主义和现代主义的双重审美特质。

三、叙事诗句有哪些

1、幽深。树叶深裹，响动的竹树已

2、渠拱，或拦障，拱他们的人进入。

3、传统抒情还有一个大困惑是这种写作方式长期在主旋律支配和集体意识形态挤压下进行，抒情内容被限定在崇高而虚无缥纱的题材上，诗人写作时依赖青春激情，内容的取得多依靠超越现实的想象进行。诗歌发展到了八十年代中后期，可再供抒情写作的题材本已狭窄。

4、感激它们为我演示一种日常之欢

5、让革命火焰在那里越烧越旺。

6、新的气象的溅出。一座基架已

7、旦辞爷娘去，暮宿黄河边，

8、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

9、苍翠。从那个口子应需生出一条细径

10、这儿的山丹丹红艳艳哟，

11、自己，用这样一种方式欢迎我们。

12、“因为，只有你带给我们无限的惊喜，”

13、让土豪劣绅在熊熊怒火中魂飞魄丧。

14、诗人们在进行叙事性诗歌创造探索中，注重从古今中外诗歌的叙事性成果中吸收写作方法。在对中外诗歌中的叙事性因素的吸收和学习中，众多叙事手段和写作方法被引入诗歌，给诗歌带来了文本形式的丰富多样性。

15、八十年代，一方面北岛、杨炼、严力等诗人走出了国门，诗人们有机会对外国诗歌思潮进行深入思考，对有影响的西方后现代诗歌技艺进行借鉴。一方面，大量外国文学作品和理论专著被翻译为汉语，不断涌入中国大陆的西方现代后现代诗歌，成为当时诗人们阅读和反思的文化资源，部分有成就的中国当代先锋诗人十分注重研读西方现当代诗歌文本和理论专著，倡导诗歌的自由、独立、原创力和民族精神。

16、愿驰千里足，送儿还故乡。

17、你们，你们这些崇高的精神，这些高伟的阴影！

18、又开始在窗外的杏树上叽叽喳喳

19、是它自然地抬起，如扬起手臂，

20、来收租金——它取走水中的银子

四、叙事古诗词

1、的一脉延续吗？是的，因为途径

2、音乐课代表走在上学的路上

3、在天空中显出更多。因为有，是为昭示。

4、在三叉口出现，水泥路径开始厚起，

5、清新，”“犹如从一个山岩里劈出，

6、记忆里有它的印象，我们在行走时就

7、的平常里。那些桥叠累着向空中列举，

8、也不会装作很高尚去原谅他

9、午后，延着它明亮凝固的

10、这个会议提早三年多规划在五桂山开辟根据地

11、在眼前出现，有枳、棘、女贞、

12、庄园，庄园遗漏，跨上河埠前，已发现它，

13、开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。

14、还要在抽水机旁边想象一下大海

15、通过，尽管桥拱的石板有些灰，潮润，

16、埠岸上的岩石的花文，如期在午后开出，

17、躺卧，翻转着，总是会有，就像这样，

18、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

19、是谁含泪吟唱着松花江上？

20、像是在时间之外，自永恒以来就存在。

五、写叙事的诗

1、那么新鲜，时辰还早，他们，有和我们

2、抒情的重生再造了叙事的湿润。抒情不可躲避，它给叙事的每个功能按键，加装了底层弹簧，抒情拒绝以往的空洞，而叙事填补了这种空洞。有的人不服，决定彻底休掉抒情这个伴侣，投身于的叙事，结果发现被叙事卷入讲故事的肉饼，陷入线索凌乱的迷宫。当你丧失了“生而为诗人”的主动权，只能乖乖地交出想象力和审美的眼睛。

3、叙事和故事是一回事吗？

4、像是下午的时间在增长。有空地、坡岸、

5、又独个自顾自在内部沿一个坡坂

6、开我东阁门，坐我西阁床，

7、正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。

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