情话400句【109句文案】

一、情话长句300字真实

1、80年代文学生产体制内部以及对主流意识形态的论述，由单一到分散化的现象。

2、形成主观叙事的原因抒情的对象对表现形式的要求,作家气质所导致。

3、左翼与京派的论辩：京派也称北方作家群，非专业化作家追求文学的独立与创作个性，反对从属于政治，商业化，朱光潜沈从文理论代表人物，强调文学与时代政治的距离，追求人性永久的文学价值，对文化变迁与转型的思考有特色。1947年6月京派复出建立传承民族文学的理论成为一支有独立文学观念和对一部分人民生活方式进行独特艺术体验的作家群体。朱光潜鼓吹静穆美，沈从文指责文学创作差不多现象忘了艺术媚悦流俗，左翼认为文艺与历史连接观点及时代性与艺术性不能永久对立。

4、天变地变海变人变，世界更是变变变，永恒的是–我对你的情我对你的爱还有一颗早已为你沉醉的心。

5、国统区暴露讽喻小说，解放区歌颂工农兵新人物的作品也有丁玲《在医院中》揭露矛盾的小说，国统沦陷区通俗，体验型小说，解放区孙犁为代表的抒情型小说，赵树理通俗作品。与40年代整个小说发展趋同。

6、五纯诗概念的提出与早期象征派诗歌

7、90文化论争1:93——95关于人文精神的讨论核心围绕知识分子的精神价值和社会功能问题展开。90中后期新左派和新自由主义的分歧，集中在看待解决中国现实社会问题，知识分子与现实文化如何实践。分化更体现在文本中，在语言意象叙事方式问题格调中的到更深刻的表露。

8、散文成绩表现萨文作家成为实体性的概念，形成专业的作家群。杨朔刘白羽创作的转移，秦牧，巴金，冰心，吴伯萧。艺术个性的努力，从古典散文和五四散文小品艺术经验取得借鉴。集中于情景交融，意境营造，谋篇布局曲折有致，语言传神达意的锤炼，普遍的诗化追求技巧的经营雕琢，以精致化掩盖精神创造的缺陷。

9、施蛰存：1932年《鸠摩罗什》有意运用精神分析学说创造心理分析小说(30年代独步)与穆时英新感觉派部分合流。历史题材故事新编《将军底头，》精神烦人你洗重新解释历史人物和事件《春阳》心理分析深入到女性的世界去，小说的母题：由人的内在生命表现人性男女情爱，小说技巧变化潜意识《魔道》心理探秘《凶宅》回归写实探索心理现实主义《小珍集》，城乡二元倾成熟的代表作一律是乡镇进入城市的文化碰撞结构《春阳，雾，鸥》弗洛伊德心理小说的框架把社会变迁隐约包含在人物心理变迁之内，他把心理分析意识流蒙太奇各种新兴创作方法纳入现实主义的轨道。

10、(２)表现出幻灭的诗感和迷茫的诗绪。如陈梦佳在《一朵野花》里流露出幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。

11、冯至历史题材的诗化叙事体《伍子胥》真正把象征体的小说写成了杰作，作者擅长控制语言的情调节奏将一种人生认知用纯净美的境界来表现，用战时生活的独特领会把一个古代逃亡的故事与一种真实的人生体验合而为一了，用散文诗的片断来表现各种人事风物在伍子胥一路漂泊中所引起的感觉和体验，这就是40年代体验型小说在现实与历史生活的错综之中升华出一个存在主义的人生命题：在关于怎样取舍的决定中使人感受到了生命的意义复仇的主题被消解转化为一个抉择的主题。写诗到小说领域的尝试符合了小说诗化散文化的创作潮流。

12、诗歌复兴对诚实各真实性的吁求脱离对政治权利的依附，涉及诗人与政治和自主性问题。诗歌双重合法性的诘难相对于现代诗歌的羸弱相对于古典诗歌的羸弱

13、首先，鲁迅把批判的锋芒始终对准人，人的心理与灵魂，他全力揭示人们隐蔽的，甚至自身也未完全自觉意识的心理状态。其次，鲁迅提出了“推背式”的思考方法，即正面文章反面看。其独辟蹊径的思路。他的杂文思维常在常规思维路线之外，另辟蹊径，别出心裁，打开了全新的思路。其违反“常规”的联想力(想象力)。他能把外观形式上离异远，似乎不可能有任何联系的人和事联结在一起：在“形”的巨大反差中发现“神”的相通，是其联想的基本模式。

14、90年代诗歌如何处理复杂化的经验，向历史讲话的能力是不断提出的问题，80抗争宣言的诗人身份自我形象，与诗的叙述人之间的浪漫主义式重合的情景，90诗歌向着诗人的个性个人经验收缩的诗歌，个人化是重要的诗歌征象，对复杂现实经验和个人感受的容纳，推动语言形式技巧上的包容性和开放性的探索。自我叙述式的关键词描述90诗歌大面积艺术特征。

15、40年代：话剧《卢沟桥后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。

16、短篇题材中峻青，王愿坚写作动机，记忆的搜寻方式性质共同点：强调创造幸福的过程艰苦和残酷，在这样的背景上刻画经历血与火考验的英雄。峻青：1954后，一组40年代胶东半岛及内战战争的短篇《黎明的河边老水牛爷爷党员登记表》战争年代生活环江的险恶残酷着力渲染，作品浪漫主义的素质(夸张渲染的语言风格，正面塑造高大的英雄形象)，王愿坚：清晰简练，接近于故事形态的短篇《党费七根火柴三人行》30年代初苏区斗争和红军长征。

17、一“广场戏剧”的三次高潮

18、予且：40年代重要通俗杂志的领衔作家新市民小说的代表，小说趣味性强思想意识浅与上海石库门小市民生活贴近，将西式写实小说通俗化。

19、(２)在人物形象塑造上，对农民形象的塑造比较成功。作者描写人物没有像《太阳照在桑干河上》那样着重写农民在与地主斗争的同时如何克服自身的弱点而成长，却是着重于农民积极分子阶级觉悟的觉醒上。作者从人物不同的出身、经历出发，并选择了富有特征性的细节来突出他们阶级觉醒的不同点。

20、呐喊与彷徨：中国现代小说的开端与成熟标志

二、情话400句

1、(２)马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。左联成立后的第一项重要工作就是成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。这些工作对宣传马克思主义文艺思想起了很大的推动作用。30年代马克思主义理论深入到中国社会科学的各个领域，建立起马克思主义的新哲学、新史学、新经济学、新教育学，等等，成为强大的历史潮流。用马克思主义的批评方法去观照现存文学的一切，建立马克思主义文艺批评的历史任务正是这一历史时期提上了日程，并取得了初的成果。

2、与你相识是一种缘，与你相恋是一种美，与你相伴是一种福，我愿和你相伴到永远!你可知我百年的孤寂只为你一人守候千夜的恋歌只为你一人而唱。你看到的，就是真的我!一种永无止尽的感动!感动这世界有你与我这美的存在!你好像我身上的虱子，没了你，我就浑身不自在。

3、后期新月派形式试验影响深远的是十四行诗体的转借与创造。找到了中西诗歌诗体形式的契合点(起承转合)为新诗形式创造提供了新的经验，成果：孙大雨《决绝》饶孟侃《弃儿》卞之琳《一个和尚》陈梦家《太行之夜》

4、二革命文学论争和以左联为核心的无产阶级文学思潮

5、孔厥：善于抓住生活中的病态和缺陷进行解剖与表现代表作《受苦人》倾力揭示封建婚姻制度的野蛮与丑恶《一个女人翻身的故事》生活矛盾和人的处境的紧张感减弱乐观的语调加强。其他描写新农村短篇小说还有秦兆阳，葛洛。

6、类似于路翎华北和东北沦陷区后期爵青《欧阳家底人们》溃倒的废墟的意象暗示的写法预示知性作家的特点《废墟之书遗书恶魔》通过叙述传达现代人趋向追索抽象生命意义的精神特质。袁犀：短篇小说集《时间》用故事本身的抽象性来象征性阐释现代人复杂心理体验相当出色。将体验直接化为知性命题正是袁犀这些受外国寓意小说影响的青年作家的一种生命苦痛象征。

7、京派散文作家风格不同注重对文体创造的追求，现代抒情散文建树突出抒情小品有建树的缪崇群，丽尼，陆蠡。

8、1984后，四川新生代实验诗歌，现代史诗的写作：整体主义：石光远杨远宏等。新传统主义：欧阳江河，廖亦武。倾向从南方的远古习俗神话传说取材，构成一个想象之中的作为他们精神形式的远古世界——新的现代神话。这些史诗鸿篇巨制，密集着各种典故，传说，语言运用上的怪异，艰涩和复杂。莽汉和非非对文化的反叛与超越，捣乱破坏以至炸毁封闭式或假开放的文化心理结构为其宣言，反文化的姿态。万夏，马松等，李亚伟《中文系》，他们玩世不恭嘲讽姿态随意性口语化的语调的风格。非非主义，杨黎《冷风景街景高处》是前文化的还原即感觉意识语言获得原初的生存状态，现实指向是对既有知识思想逻辑价值语言的逃避，超越和拆解。

9、简述《边城》的审美追求

10、1简述《围城》讽刺艺术

11、现代小说家在50年代的情况1,。40年代表现活跃有影响作品的小说家，或停止创作或移居境外，如矛盾，沈从文，张爱玲，徐区，钱钟书，废名，师陀部分一些小说家在取材艺术方法作品风格上改造适应新文学时代的需要。巴金朝鲜题材短篇小说集《英雄的故事1959李大海1961》张天翼50年代前期《宝葫芦的秘密》无之前的风格，艾芜。。。。张天翼，沙汀。丁玲萧军路翎50年代受挫，周立波，欧阳山，周而复，赵树理，柳青，吴强创作活力的表现和无关政治取向本质的难题。

12、80中期后复出和部分知青作家创作活力明显衰减，印证统一的总体性观念。80后期新锐的探索和革新精神艺术风貌的年轻作家，莫言，刘索拉，残雪，马原，余华，苏童。第三代(新生代)诗歌写作：海子，西川，于坚，韩东等显示艺术品格的诗作，倾向将文学理解为个体对人的存在状况以及人与世界复杂关系的探索

13、刘恒:不同题材类型娴熟的驾驭能力，农村故事都以洪水峪的山村为背景展开，另一类写都市城镇知识分子和市民生活，短篇《狗日的粮食》独特风格作品。《伏羲伏羲白涡》对于人的生存条件和基本欲望连续的关注，人性扭曲变态和卑微化现象深刻的揭示。生存环境人物的行动和心理内容，有清晰丰厚的特定历史内涵和感性形态，细致从容的叙述，和内在与人物行为心理重大额恐惧和紧张构成对比。90中期后，精英的人文生活理想，让位给对平民生活哲理的发现和肯定。《贫嘴张大民的幸福生活》平民化的乐观主义，幽默解嘲式的自我开脱，第渗透着苦涩温暖的寻找。

14、李季，闻捷，张志民是当代写实诗体的主要代表者，写作者在主体创造性受到极大限制，而民间诗歌的民俗和艺术形式的积累，又不能成为重要凭借的情况下所面临的重重矛盾(50年代要求对经济建设的表现)

15、民族形式问题的论争

16、是鲁迅发表一组类似《野草》的散文诗时，将其命名为“自言自语”，在仿效者日益增多以后，又有人以“独语”称之。是一种散文体式。“自言自语”(“独语”)是不需要听者(读者)的，甚至是以作者与读者之间的紧张与排拒为其存在的前提：唯有排除了他人的干扰，才能径直逼视自己灵魂的深处，捕捉自我微妙的难以言传的感觉(包括直觉)、情绪、心理、意识(包括潜意识)，进行更高更深层次的哲理的思考。可以说《野革》是心灵炼狱中铸就的鲁迅诗，是从“孤独的个体”的存在体验中升华出来的鲁迅哲学。

17、新文学建设借鉴外国文艺运动或文学创作经验，五四时期从仿易卜生问题小说剧入手，转向社会现实人生的创作在《新青年》的带动下，翻译活动带来西方文学思潮哲学思潮的大量涌入。

18、艾青自觉提倡自由体诗(少格律制约表达酣畅容量大适应动荡时代)，诗的散文美，艾青的诗体特点是：奔放与约束之间的协调即运用有规律的排比复沓变化里统参差里和谐运动里均衡繁杂里单纯，形式上不被外形束缚,体现了抗战时期主流派自由体诗体所达到的历史高度。

19、二京派小说和其他独立作家的小说

20、80新时期：坚持写作自由独立创作的理念，创作取得显著进展，个人体验和情感表达的外部障碍有所突破，艺术发昂发的选择开阔。许多作品饱经忧患而洞察人情世态的意识，情感的表达为哲思充实，语言句式趋于简洁凝练。短诗《鱼化石失去的岁月关于眼睛》平易质朴的诗歌方式，透露了坎坷的人生经历和感悟，豁达和沉痛。《光的赞歌古罗马的大斗技场》概括时代的宏愿，局限于缺陷的思想视野和情感方式。成就不如30至40初。

三、300字的情话

1、初期的阶段：蒋光慈：第一部中篇《少年漂泊者》，《冲出云围的月亮》时代女性形象与矛盾丁玲形象可比较，他的作品早期强烈宣传鼓动性特具昂扬的激情与艺术追求力，缺乏对生活的思考与形象好化而流于浮面。长篇《咆哮了的土地》代表作从广阔的大革命背景上反映党领导下的早期农民武装运动的风暴。艺术上由过去主观空洞的情感宣泄变为客观细致的描写手法，生活实感增强长篇结构略具匠心，这是一部有一定深度开创了农村革命题材与新人形象的作品。是革命现实主义对革命浪漫的一次攻克。

2、(４)语言清秀、朴素、精到。文字全用口语，清秀、朴素而又精到，在二十年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范。

3、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》

4、地下文学：具有异端因素，写作和发表处于秘密半秘密的状态中，以手抄本方式在一定范围传播，有的以手稿形式保存，没有任何形式的发表，联结了80年代出现的重要文学现象。

5、政权更替，部分作家(胡适梁实秋苏雪林张爱玲徐吁)前往香港台湾美国等地，部分回国(老舍曹禺卞之琳)

6、中国左翼作家联盟——1930年3月2日，上海，左联，鲁迅，非纯文学流派革命现实主义小说，郭沫若郁达夫冯雪峰田汉矛盾周起应，拓荒者，萌芽月刊，文学工具论，理论纲领艺术是反封建资产阶级，反对小资产阶级的倾向，单个人物形象刻画的缺失。初期倾向间接生活经验写劳动人民题材，援助而从事无产阶级艺术的产生，选举沈瑞仙冯乃超钱杏邨鲁迅田汉郑伯奇洪灵菲七人为常务委员。1936年春解散存在6年时间。描写典型环境的典型性格是中后期的追求革命现实主义艺术水平的标志。

7、伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深化，深化指的是超越暴露控诉的情感式宣泄，引入思考理性分析的成分，对伤痕的表达和历史责任的探究，纳入权利机构已经做出清理有关当代史叙述的轨道，反思文学揭示文革对现代化的阻滞和压抑，改革文学则面对伤痕和废墟呼唤城市乡村的现代化目标。

8、刘白羽：50后期报告文学散文写作《红玛瑙集》收入60特色作品，《日出灯火长江三日樱花漫记》采用现实生活的场景和战争年代的记忆交织的构思模式。记叙事件也描绘场面，主要是宣泄激越的感情。60和吴伯萧对革命记忆的挖掘

9、在50到70年代文学批评主要职能是体现党的意志，对作家作品文学主张和活动进行裁决的手段，它承担规范的确立实施的支持赞扬符合规范的作家作品(现实主义或革命现实主义和革命浪漫主义相结合，政治第艺术第二)警示打击偏离悖逆倾向的作家作品。真实和本质的结论必然由，政治文学的拥有者来宣布，这是真实问题的意识形态的构造性质和权利的关系。文学批评活动中，读者反映是重要组成部分，50到70年代读者大多是被构造出来的(捉刀代笔及产生自我检查审视切合文学规范的主体，是当代文学权力的基础，及利用自己需要的)，不被具体分类分析的概念。这是为使文学走向一体化的。

10、政治对传统选择的主流窄化，诗人自我创作个性艺术经验和规范的冲突造成困境，部分老诗人(40年代初有重要作品发表者)——消失。郭沫若，臧克家，冯至，何其芳，艾青，田间

11、1简述丁玲《太阳照在桑干河上》的艺术成就(或和《暴风骤雨》艺术上区别)

12、简述沈从文《边城》的艺术特色

13、《万象》具代表性通俗文化刊物文艺色彩浓厚，继承旧传统(部分旧体笔记诗词学术考证文字)调和新旧关系努力追去自身的现代化新文学化，表现40年代文学融合的意义。

14、“纯诗”，即“纯粹的诗歌”，是1926年早期象征派诗人穆木天首先提出的，其概念包括两个方面：首先，诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”，“诗的世界是潜在意识的世界”，诗是“内生命的反射”，“是内生活真实的象征”；其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式：“诗是要暗示的，诗忌说明的。”“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的变化：从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向“自我感觉的表现”功能。

15、分析《骆驼祥子》中祥子的形象及典型意义

16、茅盾为我们提供了一部20世纪前半期中国社会的编年史，这集中体现为作家在小说题材选择和主题开掘方面对社会剖析和艺术美相结合的自觉追求：茅盾自觉把握时代的脉搏，追求文学巨大的思想深度，使得他的小说能反映社会的全貌及其发展，具有一种全景式的史诗性美学品格。他的小说无论是整体地反映社会时代的内容，还是就某一部作品考察其生活背景，几乎是精细地绘制了中国近现代历史的宏伟画卷，堪称中国社会变革的“史诗”。《子夜》里都市社会的典型形态，与“农村三部曲”中农村社会的历史现状，凸现了30年代初中国社会的完全面貌；本世纪初到“五四”之前的中国社会，在其长篇小说《霜叶红似二月花》里得到揭示。

17、鲁迅杂文的主观性

18、革命历史题材：姚雪垠《李自成》60年代一批历史题材短篇。李以历史辨证主义解剖封建社会和革命历史小说一起参与了对现代历史本质的揭示。李自成共五卷，1963一卷，1976,81二三卷，小说写出明清之际长篇呈现全景式的展开方式，社会图景笔墨触及从宫廷到民间，从都城到乡村等广泛的领域，小说注重表现复杂矛盾的社会阶级根源，把农民起义军与封建王朝的矛盾作为主要矛盾。评论界认为一切表现思想来源于20世纪工农红军的经验教训的总结。

19、60年代初，57年受挫的启蒙批判精神，对自由意志的抱怨，在一些作家那里故态复萌。由老作家的创作试验大都从历史故事，传说取材融入作家的现实评价。可以称之为象征性的或影射性的叙述。邓吴廖三人的杂感随笔，从古代正史稗史文人别集笔记或历史传说故事中撷取材料，阐发引申来议论现实范围广泛的现象问题。

20、新诗的诞生——五四新诗运动

四、情话大全浪漫情话300字

1、台静农——小说少而精《地之子》使其成为出色的乡土作家。作品民间性强以安徽故乡的人事为材料描写宗法制度对乡村底层的精神统治，生死尤为突出。擅长的是悲剧型的乡镇传奇,一律是阴沉沉的故事师承了安特莱夫式的阴冷，把中国乡间的恐怖和盘突出。王鲁彦是鲁迅国民性的批判，彭家煌含泪的微笑。

2、通俗文学：清末明初大都市工商经济发展为基础得以滋长繁荣的，内容上以传统心理机制为核心的，形式上继承传统模式的文人创作或经文人加工再创造的作品。功能上侧重趣味性，知识性和可读性，但也顾及寓教于乐惩恶劝善效应，基于符合民族欣赏习惯的优势，形成了以广大市民层为主的读者群，是一种被他们视为精神消费品的，也必然会反映他们的社会价值观的商品性文学。通俗文学是旧文学向现代性新文学过渡的阶段，是现代通俗文学的一部分。通俗文学存在永远的滞后性，在晚清小说基础上，民国和五四的真空期间独占文坛，五四时期成为对立物受到批判，

3、感受世界和艺术的表现世界的方式中心是感觉，艺术方法强调主观情感对感觉的渗入追求外在感受与内在感情思想的融合，并产生出多层次的联想创造出既明晰又具有广阔象征意义的视觉形象,艾青诗里的色与光是一种暗示象征有自然形态的形式美又积淀着社会历史心理哲学的深刻内容，在形式与内容色彩与主题之间存在对应的关系，同时又为诗人个性所渗透《旷野》灰黄(土地的意象主题使现实苦难更沉凝)与金黄(太阳的主题光明与生活的美好)是艾青的两种基本色调表现着他所拥抱世界的两个侧面。与西方象征主义诗歌相连接——通过西方印象绘画主义——与中国古典诗歌的传统取得了内在联系(既世界又传统与新诗历史趋势一致并成为代表)

4、文革地下诗歌小说——80朦胧诗作品王蒙宗璞李陀高行健探索戏剧——个体心理意识的重视意识流叙事荒诞变形寓言的现代技法——80初西方现代派文学热潮

5、我还是会像原来一样爱你，喜怒哀乐挂满你的脸庞，欢似脱兔静若处子，你却不知这是一首藏头诗。

6、此时期现实主义文学完全定型失去先前的先锋光芒，通俗小说大量采用变得常规化的现实主义写法互相消解对立趋势。俗向雅的移动主要加强了文学的现实批判性，历史文化的探索精神，不经过章回体阶段的新通俗小说家予且是雅俗融合的标志之一纯文学按文学审美陌生化及文学自律性的规例不断向前争取读者，张爱玲雅俗之间的无名氏赵树理徐趋。

7、1961年出版，发行量大的当代长篇小说，《红岩》署名作者罗广斌杨益言，和刘德斌等是事件的亲历者，1966——61十年的成书过程，是当代文学组织生产的一次实践，在文革期间成为重要作品的主要生产方式，红岩作者是一群为同一意识形态目的而协作的书写者们的组合，以更分明强烈象征性更带人生哲理的方式，处理四五十年代历史转折黑暗与光明交替所赋予的种种含义。敌我全方位对比分明且有层次的，推向的描述。精神较量人生道路政治集团的论辩成为强化小说共产主义教科书性质的手段，这种设计规范极大影响六七十年代小说戏剧创作。

8、二三十年代政治——文学的矛盾，信奉文学服务政治的国统或共党的矛盾艺术独立性为艺术而艺术的中立寻求第三条道路的自由作家和上述的矛盾左翼内部见解和宗派的矛盾，两条路线为人民艺术为艺术而艺术。40年代左翼内部矛盾上升到主要地位，文艺界反右运动结束得出结论：丁，胡。冯是资产阶级分子，民族形式两个口号的论争是两个阶级路线的斗争，构造了从20年代后期到50年代以左翼面目出现的资产阶级文艺路线包括托派分子王独清，第三种人，胡，冯，延安时期的王实味，丁，萧军50年代秦兆阳钟惦匪，作为异己敌对派别从左翼文艺阵线中清除。

9、孙犁：五六十年代《津门小集》他的散文个人经历体验为题材，以类型典型化编写而警示后人。笔墨平淡古朴耐人寻味，对往事故人回忆中流露人生无常的感慨和饱经忧患的残破意识，化绚烂为平淡，超然平静眼光看待人生悲喜，隐藏自我感情与平淡中

10、汪曾祺：丰厚的生活艺术储备独立姿态，表现熟悉的经过情感心智沉淀的记忆，80后创作发挥，不涉足长篇或全景式巨构，短篇大多取材高邮乡村和市镇的旧日生活，昆明，张家口坝上北京等各色人等形状。传神的细节刻画流动着为记忆过滤培育的情感，一部分感情忧伤《职业幽冥钟》对命运苦味的自嘲《云致秋形状》，总体是乐观的情绪缺乏崇高悲壮美，追求和谐的整体艺术基调。对于市井平民下层读书人嘲讽却含同情。对乡镇民间生活的美和健康人性美的发现，

11、40年代后半期的诗歌流派。主要代表人物杭约赫(曹辛之)、辛迪、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、唐湜、陈敬容、唐祈共九人，故又被称为“九叶诗人”。他们九位同是当时的诗坛新人，也都在杭约赫主办的《诗创造》月刊和《中国新诗》月刊上发表作品。他们提倡“新诗现代化”，也即“新传统的寻求”。“新诗现代化”任务的提出意味着一种高度的自觉性，这在中国新诗史上是一个重要的突破。他们的诗歌观念是“综合”，提出诗的新倾向是“纯粹出自内发的心理需求，后必是现实、象征、玄学的综合传统”

12、—篇满是长句的文章当然有可能难以阅读，但事实并非总是如此。句子结构起着很重要的作用i丨如果主句位于句首，同时也很有逻辑性的话，长句也具有很高的可读性。持续使用短句也不会提高文章的可读性。各部分信息之间的联系可能会缺失，一系列的短句听起来也可能会很枯燥，甚至咄咄逼人。:所以理想的状态是长短句相结合。包含重要信息的句子好是短句，而包含观点(或例子，解释或列举)的句子则可以长一些。

13、诗朗诵运动主张使诗成为听觉艺术服务于抗战和人民，冯乃超锡金徐迟，高兰《我的家在黑龙江哭亡女苏菲》光未然《屈原》代表作自由无拘的形式融进戏剧抒情独白的部分特点，抗民地街头诗运动，国统区街头诗传单诗的创作试验由于压制未形成广泛运动，推动语言与形式向通俗散文化方向发展。

14、国防戏剧：18事变后强调反帝抗日反汉奸民族解放的主题，宣传鼓动的功能要求。艺术形式：通俗大众化方言话剧(广场戏剧)《走私，讽刺喜剧洪深》

15、抒情艺术散文，美文：强调自我表现和重视抒情性的倾向，将个性心灵的抒写表达放在首要位置，提倡语言篇章结构上的美文素质

16、三沦陷区：职业化商业化的剧场戏剧的繁荣

17、40年代散文无色陈杂多姿多味，比较成熟。

18、(１)批判性、否定性、攻击性

19、结构艺术上借鉴《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，跌宕有致，显示了作者精于构思的能力。所塑造的人物，都各自有思想性格特征，内心世界的刻画较突出。如鸣凤投湖前的痛苦、怨愤的内心独白，梅芬与瑞珏谈心时彼此灵魂的剥露，等等，都是善于抓住斯时斯地地复杂变化的心境来写的，给印象特别深。为了散发苦闷、愤激的情绪，作者常常通过他的人物或直接由作者自己作滂沱倾泻的抒情，所用的常是热情澎湃的诗的笔调。

20、(３)自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。首先，以极大的努力输入苏联及其他国家的文学作品；与此同时，也有一部分中国现代作家的作品翻译介绍到国外，得到世界的读者。

五、对女朋友说的情话300字真实

1、第一次：1942年延安整风初期引发对王实味等人的政治批判。整风前革命现实主义的思潮强调文学的真实性与独立性，重视文学的特殊功能有力发挥文学认识生活和批判现实的积极作用。周扬主张创作自由实事求是的精神。丁玲《在医院中》《我们需要杂文三八节有感》揭露延安的阴暗面与缺点。罗烽《还是杂文的时代》用杂文清楚显示中的沉腐思想,艾青《了解作家尊重作家》王实味《政治家艺术家野百合花》两篇杂文认为政治家任务偏于改造社会制度，艺术家偏于改造人的灵魂并尖锐批评了革命队伍中存在的问题。由于特殊历史条件和政策失误出现无端上纲上线和思想理论问题的偏误。

2、四小剧场培育的田汉，丁西林等话剧文学的开创者及其创作

3、创建新文学的实践与对待文化遗产的态度：对传统文化加以批判的继承，大量吸收外国的进步文化强调对西方文化遗产的接收，40年代到70年代中期的文学运动政策说明这点。认为新文学的建设者是无产阶级的队伍，工农之中发现培养作家但工农作家创作水准有问题且一些人难以抗拒资产阶级文学的诱惑和侵蚀。

4、左联时期描写革命生活真实挖掘人物心理的严酷性《一个连长的遭遇》洋溢着时代气息特殊的壮美和悲剧性《茅山下》对不同出身干部所持平等态度与同类题材知识分子思想精神必然在农民面前萎缩的模式形成鲜明对比。他的现实主义悲壮的真实对生活的阴暗与苦难的正视，浓重的主观感情气质。刻画人物对灵魂抱审视的态度，文字用语奇崛感觉性的句子特写式的描画场景。

5、50——70年代文学活动被高度组织化，外部力量的介入转化为作家的自我调节和控制。50年代到文

6、(２)小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯；作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性结合。

7、短篇部队生活军事题材(农村题材的延伸发展)：刘白羽：诗人气质作家激情外溢语言激昂奔放气势磅礴擅长宏伟的战斗场面的勾勒，著名短篇《政治委员三勇士战火纷飞血缘》中篇《火光在前》真挚表现了战士官兵间的血缘关系强烈的爱，恨的仁爱刚烈的灵魂丰富的内心感情世界。代表作《三勇士》结构方式和语言上有意识的借鉴了说唱文学(邵子南地雷阵)解放区短篇知识分子题材作品少着重在工农对比中的思想弱点以后导致否定的左倾。

8、池莉:《烦恼人生不谈爱情太阳出世》新写实三部曲90转向市民阅读趣味的都市言情小说

9、张恨水——原名张心远，《春明外史》一举成名对章回体小说内部革新的潜力。小说编制整体性视点道德的平民化悲剧感和深度虚构加强，描写略超讲述。

10、(４)《边城》的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。

11、叶紫：揭露农村阶级压迫的尖锐性著称，正面表现农民的苦难觉醒与对生活的期冀，写火和血的事实青年作家短篇集《丰收，山村一夜，星》，全力描写站在实地潮流内外的新旧农民，小说两分法的人物设置结构方式洋溢理想的光辉希望不回避斗争的残酷有悲壮的美。散文：《古渡头夜雨漂流的回忆》善于刻镂人物烘托气氛。

12、顾城：早期片断句子，记录对纷乱社会生活的反应。《远和近弧线》朦胧晦涩的争论,《一代人》对未来的信心，80初童话诗人，浪漫主义诗观，诗和生活保持和现实的间隔，自我放逐，死亡成为后期诗歌的持续性主题悲剧意味。超现实的梦境想象方式，80中期《应世内画方舟》简单平易的词和句子。

13、其次是文学形式的变化。这一时期是叙事的时代，中长篇小说成为有成就的文学样式。多幕戏剧也获得了引人注目的成就，通过时代戏剧冲突，表现具有重大意义的社会主题的散文戏剧，代表着这一时期戏剧的高成就。就每个文学样式的内部结构而言，30年代散文领域得到充分发展的是着重于社会批评的杂文和叙事体的报告文学。这一时期诗歌领域着重于表现时代社会内容的革命现实主义创作，出现了从抒情到叙事、从短到长的新的倾向。

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15、刘心武：1977短篇《班主任爱情的位置醒来吧弟弟》提出文革在青少年心灵留下的内伤后遗症问题。80以人道主义的精神立场关注普通人的生活状况和处境，80后期纪实小说形式《王府井万花筒》写北京市民的生活和文化心态对特定社会问题提出而解决，长篇《如意钟鼓楼风过耳》裕如的视角和笔墨描述特定风情习俗世态的背景市民社会生活图景的京味都市小说。90《一窗灯火》试图沟通雅俗界限的作品，自我设定引导大众。

16、80对现代化整体的理想主义文化氛围。90看待大众文化，在知识分子的精神价值和社会功能上思想态度发生分化。

17、文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，于1921年1月在北京成立。发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎等12人，后来发展到170多人。将沈雁冰接编、经过革新的《小说月报》作为代用会刊。其文学宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。他们批判旧文学，注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。其文学成员的共同点是：以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。(举例：叶圣陶的《倪焕之》、许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均为现实主义文学流派的力作。)

18、想你的时候，我就闭上眼睛，想象你在我身边，可我发现，我会一直想你，因此我就要一直闭着眼睛，睁不开了！

19、刘真萧平以抒情性叙述方式来表现革命历史的短篇，

20、当代城市的表现对象是工人的劳动和生活，以及工厂矿山建设工地的矛盾斗争，这一文学题材被严格限定为工业题材的创作。描述范围狭窄人物星界设置的公式化，五六十年代长篇《铁水奔流五月的矿山百年成钢》

六、情话长句300字真实

1、(２)精致雕琢，追求形式美。他在艺术的形式美中寻找颜色、图案、梦幻、暗示、想象、比喻、典故，堆砌起思想和哲理的碎片。纤弱的感情，雾般的朦胧，文字是绚丽和缠绵的，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美。富有艺术的独创性。

2、小说叙事风格明快简约富于幽默感。语言吸收传统说书艺术明白如话朗朗上口，新词旧用俗语妙用在语义的转换生成中产生解颐幽默的效果，艺术通俗性强大的结合个人化。贡献：小说作为通俗故事创造，叙事结构和语言的探索成就实现了艺术与大众性比较的结合。

3、新潮社1919年初成立，由北京大学学生团体新潮社创办新潮杂志社，提倡新文化鼓吹文学革命，其中坚分子罗家伦是早写作问题小说的作者之一。1921年文学研究会将问题小说题材热创作引向高潮。主要作者有冰心，王统照，庐隐，许地山等，艺术倾向不同，汇成短期的创作潮流。

4、新时期政治文学体制对文学生产的控制，规范方式对越界的观点创作的批评(80年代批判运动控制在一定范围)对合乎规范作家作品加以褒奖(鲁奖：1986年设立以新文化运动的旗手鲁迅先生命名的文学奖项，鲁迅文学奖旨在奖励优秀中短篇小说，报告文学，诗歌，散文，杂文，文学理论和文学批评，文学作品翻译的等门类，推动中国文学事业的繁荣发展每两年为一届，第一届评奖对象为95——96年度)

5、(４)革命作家相对集中于上海，提供了组织无产阶级革命文学队伍的可能性。当时，上海聚集了一批参加过革命实际活动的作家，加上一批从日本等地归国的激进的青年，这两部分人共同倡导了革命文学运动。

6、1944年5月《憩园》有归家寻梦的哀伤情调，对人事变迁莫测的感慨。主题揭露封建地主阶级的寄生生活对人的腐蚀批判父荫后代长宜子孙封建思想，批判性与人道主义温情的感情交织复杂。作者把小虎作为杨老三的对应人物来写思考他们的公共命运和罪恶的根源。憩园更全面的揭示封建制度及其伦理观念的罪恶本质，人格堕落扭曲的过程，补充了激流三部曲的主题完成旧家庭变迁完整的图景。现实批判的同时又带着人性弱点的理解同情有悲凉挽歌的调子，追怀旧梦的感慨。艺术特色：吸收外国文学构思手法又借鉴古典文学构设意境的美学追求，浓厚抒情气氛又象征意味结构的形式。感情间隔思考的处理强化了时空体验有沧桑之感。憩园标志着青春型热情倾泻的创作风格转向深蕴细腻的方向到寒夜更圆熟的艺术境界。

7、话剧，作为一种西方戏剧形式，是在19世纪末经由西方侨民传入中国的。1907年2月，中国留日学生组织的春柳社被看作是早的话剧团体。主要成员有李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等。他们所创造的是不同于中国传统戏曲的，适应于现代文明需要的，主要借鉴西方的，以言语、动作(而非歌舞)为主要表现手段的，新的戏剧形式，当时称之为“文明新戏”。中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造正是由春柳社开始的：他们注重演出的布景、道具、服饰、化装、表演的“写实性”，以建立新的演出方式。

8、(３)语言单纯、明快、简净，富有地方特色，充满了农民所特有的幽默感。

9、三《故事新编》：鲁迅后的创新之作

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